Esta investigación tiene la finalidad determinar la técnica y los materiales empleados en la policromía original de las yeserías de las galerías bajas del Patio de las Doncellas. Este emplazamiento forma parte de las construcciones realizadas por Pedro I (1356-1366) en el conjunto monumental del Alcázar de Sevilla, cuya importancia como ciudad palatina determinó su inclusión en la lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO en el año 1987 junto a la Catedral y el Archivo de Indias. Su condición como residencia permanente de los monarcas españoles ha favorecido su conservación, pero también que haya sido muy intervenido desde su construcción. Esta sucesión de intervenciones es especialmente visible en las yeserías de dicho patio donde se distinguen repolicromados y encalados sucesivos que ocultan la delicadeza del relieve y los restos del color original, ofreciendo en la actualidad un aspecto grisáceo bastante lejano al del momento de su ejecución en el s. XIV en el que predominaba el color. Tras una pormenorizada revisión documental y un minucioso estudio de campo, se acometió la toma de micromuestras para estudiarlas mediante técnicas analíticas de estudio del Patrimonio Cultural -microscopía estereoscópica, microscopia óptica, microscopía electrónica de barrido (SEM/EDX), difracción de rayos X (XRD), espectroscopía infrarroja por transformada de Fourier (FTIR) o cromatografía gaseosa entre otras (GC-MS)- a partir de las cuales poder identificar las características del mortero, la composición de la capa pictórica y el aglutinante empleado, determinándose de esta manera la existencia de restos de policromía original, así como los procedimientos empleados para su ejecución.

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La intervención de las pinturas murales de Qusayr 'Amra formó parte del proyecto de restauración del monumento dirigido por el arquitecto Almagro Gorbea, de la Escuela de Estudios Árabes (CSIC), y financiado por el Ministerio de Asuntos Exteriores. En este texto se recogen los resultados del trabajo realizado desde el 15 de octubre al 15 de diciembre del 96, con la colaboración de un equipo de restauradores, para estudiar los materiales y la técnica de las pinturas, así como para definir una metodología apropiada para acometer su restauración con objeto de valorar y planificar el desarrollo de la intervención que se debía llevar a cabo en un futuro

Los revestimientos murales de origen arqueológico presentan una problemática de conservación e intervención muy compleja, en los que la elección del consolidante a emplear ocupa un papel fundamental. Este trabajo pretende mostrar los ensayos de distintos tratamientos de consolidación que se han efectuado sobre fragmentos de pintura mural y de cornisa de cronología romana, procedentes del Conjunto Arqueológico de Castulo. El trabajo ha permitido desarrollar un análisis comparativo entre los distintos tratamientos basándonos, entre otros, en el estudio de micromuestras mediante microscopía electrónica de barrido de alta resolución (HRSEM), permitiendo comprobar las ventajas e inconvenientes del uso de cada uno de ellos.

Este trabajo está incluido en una de las líneas de investigación del Departamento de Pintura de la Facultad de Bellas Artes de Granada, dedicada al estudio de la pintura hispanomusulmana. En ella uno de los interrogantes que nos planteamos es el origen de la técnica de ejecución, cuestión que ya preocupaba a Torres Balbás en su artículo «Los zócalos pintados en la arquitectura hispanomusulmana». En este artículo, referencia obligada en el estudio de la pintura mural de este periodo histórico, ya se planteaba si la técnica respondía a una tradición local o había sido traída por los musulmanes de Oriente ^ En este trabajo nos centraremos fundamentalmente en la exposición de los resultados obtenidos en el examen de los materiales de diversos ejemplos de pinturas relacionadas con estos posibles orígenes de la técnica para su posterior comparación con los obtenidos en pinturas peninsulares de época califal.Comenzamos haciendo referencia al estudio de pinturas murales romanas procedentes de Guadix 2. Por otra parte, como cabe la posibilidad de que en las sucesivas oleadas de población civil vinieran artistas que introdujeran variantes en la técnica o incluso una renovación completa de la misma, tomamos como obra de referencia para el estudio de la pintura musulmana de Oriente las pinturas de Qusayr 'Amra en Jordania (siglo VIII), correspondientes a un primer momento de la expansión, por considerarlas uno de los ejemplos más interesantes no sólo de la pintura del período Omeya, sino de todo el arte Islámico (declaradas patrimonio de la humanidad por la UNESCO).^ Torres Balbás, L., «Los zócalos pintados en la arquitectura hispanomusulmana». Al-Andalus, VII (1942), 395-419.^ García Bueno, A.; Adroher Auroux, A.; López Pertiñez, M.C. y Medina Flórez, V.J.; «Estudio de materiales y técnica de ejecución de los restos de pintura mural romana hallados en una excavación de Guadix,

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