Мета дослідження полягає в аналізі партити «Macktoub» А. Нижника з позицій відповідності тенденціям розвитку жанру, виявлення специфіки формоутворення та стильових орієнтирів музичної мови автора та місця партитного жанру у творчості відомого українського композитора. Методологія дослідження формується від магістральної ролі застосування музикознавчого аналізу, який використовується для виявлення специфіки трактування жанру в партиті «Macktoub» А. Нижника. Наукова новизна. Загальні риси еволюції жанру партити в українській баянній музиці другої половини XX століття окреслені в наукових розвідках М. Булди, В. Єргієва, Я. Олексіва, А. Сташевського. Серед композиторів, які звертались до означеного жанру, автори згадують імена Володимира Зубицького, Анатолія Білошицького, Валерія Подвали, Юрія Шамо, Анатолія Гайденка та Артема Нижника. Його партита «Macktoub» є популярним твором концертно-конкурсного репертуару українських та зарубіжних баяністів-виконавців, але у науковому ракурсі цей твір досі не виступав у якості матеріалу дослідження. Отже, актуальність та наукова новизна статті зумовлена як творчими орієнтирами сучасної виконавської практики, так і необхідністю теоретичного осмислення творів, що нині репрезентують концертно-конкурсний репертуар баянного мистецтва України. Висновки. Партита «Macktoub» А. Нижника створена у відповідності до актуальних тенденцій сучасної баянної музики, що втілюється зокрема у використанні прийомів полістилістики, яка характерна для творчості композиторів епохи постмодерну. Специфіка музичної мови першої частини вказує на барокову стилізацію (на мотивному та тонально-гармонічному рівнях), а мова інших частин перекликається із творчістю відомого французького композитора-баяніста Ф. Анжеліса (що проявляється у використанні синкопованих та пунктирних ритмів у поєднанні зі змінними розмірами та частими тональними зіставленнями тематичного матеріалу).
Over the past three decades, great progress has been made in our ability to diagnose fetal abnormalities, predict their outcome, and to perform surgical interventions. The concept of the fetus as a patient has become a standard of care and the ethical framework for maternal fetal intervention is well developed. This is a report on pilot study of 6 years experience in fetal surgery and fetoscopic manipulations performed in Maternity and Child Care Research Institute (Yekaterinburg, Russia). During this period a total of 286 intrauterine blood transfusions in rhesus hemolytic fetuses were successfully performed. Nephro-amniotic shunting was performed in 28 fetuses with severe urinary tract obstruction. All newborn infants, which are alive now, underwent postnatal surgical correction. The technique of fetoscopic laser vascular coagulation was used for the treatment of sacrococcygeal teratoma (six cases). The lethal diaphragmatic hernia was diagnosed in 12 fetuses and fetoscopic balloon tracheal occlusion was performed in six cases with effectiveness of 50%.About 112 laser coagulations of the vascular placental anastomoses were performed for the treatment of twin-twin transfusion syndrome with effectiveness of 76%. The technical approaches to fetoscopic interventions and treatment of spina bifida were developed in six experiments on fetal lambs.In its formative years, fetal surgery has been considered as experimental or innovative therapy. However, fetal surgery, as all medical and surgical therapy, needs to be validated by outcome-based research, which is an objective of future research development.
Метою статті є виявлення місця і значення фортепіанних творів епохи романтизму в еволюції баянного перекладу та окреслення специфіки їх трансформації. Методологія дослідження полягає в застосуванні компаративного та історико-логічного методів вивчення означеної теми. Вагоме значення має також аксіологічний підхід у виявлені найбільш ціннісних показників фортепіанних композицій що визначаються для перекладу та їх виконанні на баяні. Використання структурно-аналітичного методу дозволяє витримувати наукову послідовність представлення дослідницького матеріалу та здійснювати висновки. Наукова новизна розкривається у визначенні закономірностей трансформації фортепіанних творів епохи романтизму як найбільш проблемної першоджерельної зони баянного перекладу. У статті висвітлюються причини виникнення перекладення в баянному репертуарі та фактори, що впливають на його розвиток. Окреслено різноманіття першоджерел баянного перекладу; підкреслено, що найбільш затребуваним матеріалом є клавірна музика. На основі аналізу посібників з перекладення інструментальних творів для баяна характеризується специфіка трансформації та складнощі виконання фортепіанних творів епохи романтизму на цьому інструменті. Виявлено комплекс специфічних баянних прийомів гри, завдяки яким збагачується та набуває нових тембрових барв матеріал першоджерела. Висновки. Фортепіанні твори епохи романтизму є досить проблемною, складною першоджерельною зоною баянного перекладу. У його еволюції ці композиції актуалізувались як першоджерело на початковому та сучасному етапах. Серед комплексу специфічних баянних прийомів виразності, завдяки яким збагачується та набуває нових тембрових барв матеріал першоджерела, особливо слід відзначити тремоло, комбіноване тремоло, рикошет, а також навички інтонування міхом та естетику регістрування.
Мета статті – виявлення особливостей втілення жанру концерту в баянно-акордеонній творчості композитора, баяніста, заслуженого діяча мистецтв України, професора, члена Національної спілки композиторів України Анатолія Павловича Гайденка. Ціль роботи зумовлює наступні завдання, а саме окреслення стилістичних ліній художньо-творчого почерку А.Гайденка з визначенням у ньому ролі баянної складової та проведення аналізу Концерту для баяна з оркестром № 1 з огляду композиційно-драматургічних особливостей означеного твору. Методологія дослідження формується у взаємодії насамперед порівняльно-аналітичного, системного та історичного методів вивчення означеної проблематики. Винятково вагоме значення у проведенні окресленого дослідження мають методи емпіричної природи, зокрема спостереження та узагальнення, які дозволяють на практичному рівні здійснювати вивчення запропонованої теми. Наукова новизна публікації визначається фактом первинності здійснення аналізу Концерту для баяна з оркестром № 1 Анатолія Гайденка з позиції виявлення специфіки баянно-концертного стилю відомого українського композитора. Пропонована робота створює широкі можливості до теоретичної та практичної популяризації як щойно означеного концерту, так і в цілому багатого за жанрово-стильовими ознаками композиторського доробку знаного вітчизняного майстра. Висновки. Проведений аналіз Концерту для баяна з оркестром № 1 Анатолія Гайденка дозволяє класифікувати означений твір як масштабну та надзвичайно яскраву, художньо виразну композицію автора-баяніста, в якій український митець виразно відтворює власне, індивідуально-свідоме розуміння концертної форми в її баянному академічному втіленні, створюючи з’єднанням неофольклорних і неокласичних витоків яскраво-переконливу, оригінальну концепцію українського баянного концерту.
scite is a Brooklyn-based organization that helps researchers better discover and understand research articles through Smart Citations–citations that display the context of the citation and describe whether the article provides supporting or contrasting evidence. scite is used by students and researchers from around the world and is funded in part by the National Science Foundation and the National Institute on Drug Abuse of the National Institutes of Health.
customersupport@researchsolutions.com
10624 S. Eastern Ave., Ste. A-614
Henderson, NV 89052, USA
Copyright © 2024 scite LLC. All rights reserved.
Made with 💙 for researchers
Part of the Research Solutions Family.