-Bodies inRÉSUMÉ -Corps en Expansion: l'art de la rencontre dans la méthode DanseurChercheur-Interprète (DCI) -L'article présente des aspects de la recherche de la méthode Danseur-Chercheur-Interprète (BPI), en réponse au texte Hofling publié dans ce journal en v. 6, n. 2 (2016). Des procédures et des angles d´approche de la méthode touchant aux recherches de terrain, à la création artistique et aux spectacles sont explicités. Sont donnés des exemples pratiques, de travaux réalisés au cours de 36 ans de recherches dans cette méthode, de même que des théories de la psychologie sont abordées, qui aident à la compréhension plus profonde des contenus qui s´articulent dans le corps et, conséquemment, apportent des recours pour une conduite des processus émotionnels inhérents à la création artistique. Mots-clés: BPI. Corps. Danse. Création. Psychologie. RESUMO -Corpos em Expansão: a arte do encontro no método BailarinoPesquisador-Intérprete (BPI) -O artigo esclarece aspectos da pesquisa no método Bailarino-Pesquisador-Intérprete (BPI) em resposta ao texto de Höfling, publicado neste mesmo periódico, no v. 6, n. 2 (2016). São explicitados procedimentos e enfoques do método concernentes às pesquisas de campo, à criação artística e às apresentações dos espetáculos. No decorrer do texto são dados exemplos práticos, de investigações realizadas ao longo de 36 anos de pesquisas, bem como são abordadas teorias da psicologia, que auxiliam em um entendimento mais profundo dos conteúdos que se articulam no corpo e, consequentemente, fornecem subsídios para dar uma condução aos processos emocionais inerentes à criação artística. Palavras-chave: BPI. Corpo. Dança. Criação. Psicologia.
The purpose of this article is to investigate dancer-researcher-performer (BPI), the Brazilian method of dance composition that was created by professor Graziela Rodrigues in the 1980s. The article aims at showing how such practices are developed from the experience of a performer in relation to some popular manifestation such as a festivity or another cultural event. It also enables one to work directly with popular knowledge that is passed from “generation to generation.” The investigation offers a brief view of my doctoral studies in which I aim at analyzing the aesthetic specificities of this method.
Aos meus pais e aos meus irmãos, por acreditarem no meu sonho e por respeitarem o meu trajeto profissional e de formação nas Artes da Cena. Eles são a minha certeza garantida de espectadores cativos e dispostos a darem depoimentos sobre suas percepções. Pela compreensão de vocês ante a minha ausência em momentos felizes e outros nem tanto, enfim, situações da vida. Amo vocês! À Lidia e Ananda, por me ensinarem cada vez mais a importância do amor e do respeito, pelas lições de vida durante o desenvolvimento e escritura deste trabalho, pelas correções, traduções e compreensões. Pelo encontro com a eternidade e pela oportunidade de continuar realizando sonhos em parceria. À Gilda Olinto e Nelson do Valle Silva, pela colaboração, carinho e atenção nos momentos leves e complexos.À professora Graziela Rodrigues, pela paciência, pela generosidade, pela confiança, pelo carinho e atenção em todos os momentos. Por me orientar, me ensinar e me fazer ter uma compreensão precisa e preciosa sobre a pesquisa artístico-científica. Por ter acreditado em mim e em minhas propostas de trabalho.Às parceiras e amigas do Grupo de Pesquisa BPI e Danças do Brasil, sempre dispostas a conversar sobre o Método BPI e suas experiências. Em especial a Ana Carolina Melchert e Larissa Turtelli que muito colaboraram com este trabalho. À Mariana Floriano, Nara Cálipo e Elisa Costa, pela amizade conquistada e pela parceria travada.Aos amigos todos, com muito carinho, que abriram seus ouvidos e corações para conversas recheadas de risos e 'apreendizados' sobre relações afetivas e arte. Listá-los aqui renderia muitas páginas, pois seus nomes deveriam ser seguidos por suas qualidades específicas. Minha eterna gratidão.À FAPESP que financiou e viabilizou minha dedicação exclusiva no desenvolvimento desta investigação.x xi "A dança é como o vento, que não tem um rumo certo. Ele vai, vem, vai, vem. Mas se você tiver a visão que o 'diabo' tem, você verá que a vida é uma dançaconstante, e a maior arte da vida é dançar sem cair".-Maria Padilha apud RODRIGUES, 2005xii xiii RESUMO: O presente trabalho evidencia a existência e o papel fundamental das relações afetivas no processo criativo proposto pelo método Bailarino-Pesquisador-Intérprete (BPI). Utilizando-me metodologicamente da Análise de Conteúdos proposta por Laurence Bardin (1977) e do caráter qualitativo para analisar os dados coletados, segundo Graham Gibbs (2009), constato que há na dinâmica sistêmica do BPI a estruturação de uma Rede Afetiva a partir das relações intrapessoais e interpessoais vivenciadas pelo intérprete. Este trabalho possui quatro capítulos, onde descrevo a minha trajetória de estudos e inquietações até a organização de um pré-projeto cujo objetivo é o eixo do desenvolvimento desta investigação. Apresento, também, os Materiais e as ferramentas utilizadas para analisar o objeto de estudo escolhido. E, de modo mais especifico, discuto sobre a estruturação de uma Rede de Afetos e sobre a importância do diretor no Processo BPI. Esta dissertação sintetiza o meu aprofundamento sobre ...
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