Traditionally, the teaching of intonation on the non-tempered orchestral strings (violin, viola, cello, and double bass) has resorted to the auditory and proprioceptive senses only. This study aims at understanding the role of visual and tactile information in the control of the non-tempered intonation of the acoustic double bass. Eight musicians played 11 trials of an atonal sequence of musical notes on two double basses of different sizes under different sensorial constraints. The accuracy of the played notes was analyzed by measuring their frequencies and comparing them with respective target values. The main finding was that the performance which integrated visual and tactile information was superior in relation to the other performances in the control of double bass intonation. This contradicts the traditional belief that proprioception and hearing are the most effective feedback information in the performance of stringed instruments.
Estudo comparativo entre os procedimentos composicionais de Ernesto Nazareth (1863-1934) no original de Odeon para piano de 1910 (NAZARETH e MAURÍCIO, 1968) e as práticas de performance e de arranjo pelo violonista de choro Raphael Rabello (1962-1995) no seu arranjo gravado em áudio comercial (NAZARETH e RABELLO, 1991) e em seu improviso gravado em vídeo não-comercial (RABELLO e NAZARETH, 1991). As análises das transcrições dessas gravações (NAZARETH e RABELLO, 2014; RABELLO e NAZARETH, 2014) revelam um tratamento livre da forma, alterações rítmicas, melódicas e harmônicas, e uma influência da linguagem idiomática do violão erudito e flamenco na performance de Raphael Rabello.
Resumo: Análise de Novena, canção de 1964 que inaugurou a carreira de compositores da dupla do então cantorinstrumentista Milton Nascimento e do letrista Márcio Borges. O contexto histórico, especialmente a partir de depoimentos dos dois artistas (BORGES, 1996(BORGES, , 2010 NASCIMENTO, 1993 NASCIMENTO, , 1996NASCIMENTO, , 2009 BORGES e NASCIMENTO, 2012a, 2012b, 2012c, 2012d e elementos melódicos, harmônicos e da relação textomúsica da canção, percebidos na transcrição da única gravação de Milton Nascimento (NASCIMENTO e BORGES, 1993), apontam para a síntese de uma estética que se consolidou no Clube da Esquina, cujos membros desenvolveram carreiras com perfis ecléticos e uma linguagem musical estilisticamente híbrida. Palavras-chave:Milton Nascimento e Márcio Borges; Clube da Esquina; música popular brasileira; música, cinema e política; análise estilística da música popular. Novena (1964) by Milton Nascimento and Márcio Borges: hybridism in the compositional premiere of Clube da EsquinaAnalysis of Novena, a song from 1964 that launched the career, as composers, of the singer-instrumentalist Milton Nascimento and lyricist Márcio Borges. The historical context, especially that told by the artists (BORGES, 1996(BORGES, , 2010 NASCIMENTO, 1993 NASCIMENTO, , 1996NASCIMENTO, , 2009 BORGES e NASCIMENTO, 2012a, 2012b, 2012c, 2012d and melodic, harmonic and text-painting elements, observed in the transcription of the only and late recording by Milton Nascimento (NASCIMENTO and BORGES, 1993) point out to a synthesis of an aesthetics that consolidated into the Brazilian Clube da Esquina (Corner's Club), whose members developed careers of eclectic profiles and a stylistically hybrid musical language.Keywords: Milton Nascimento and Márcio Borges; Clube da Esquina (Corner's Club); Brazilian popular music; music, cinema and politics; musical analysis of popular music.PER MUSI -Revista Acadêmica de Música -n.30, 200 p., jul. -dez., 2014Os co-autores agradecem a leitura e sugestões de Milton Nascimento no presente artigo.De repente, abre-se a porta e quem aparece? JEANNE MOREAU !!! ... Contei minha vida até JULES ET JIM e mais. Fui surpreendido com a seguinte frase da minha diva: "Como é bela a arte, Milton! Trabalhamos numa coisa aqui e vamos tocar a alma de quem nem sabemos e nem onde. Ontem fui eu, Truffaut, e agora é você. Que lindo e que responsabilidade!" Ela disse isso chorando... O Clube da Esquina continua vivo nas músicas, nas letras, no nosso amor, nos nossos filhos e quem mais chegar... (Milton NASCIMENTO, 1996).... eu sei que influenciei muito o Bituca, mas sei também que ele me influenciou em dobro; porque o Bituca é o Sol e eu sou a Lua… Abstract:
Estudo sobre o trinômio texto-música-imagem no videoclipe A Bossa Nova é foda do compositor, poeta e cantor Caetano Veloso, dirigido por Fernando Young e Tonho Quinta-feira (VELOSO, BANDA CÊ, YOUNG e QUINTA-FEIRA, 2013), a partir de referenciais analíticos multidisciplinares: [1] a interação entre as linguagens verbais, sonoras e imagéticas na compreensão e comunicação de significados (PEIRCE, 2005; SANTAELLA, 2005; PLAZA, 2003); [2] os conceitos de Segmentação, Contorno de Ativação, Cinemática, Dinâmica e Pontos de Sincronização em movimentos de dança (HAGA, 2008, adaptados à análise de vídeos de música por BORÉM, 2014, BORÉM, 2016); [3] o reconhecimento de emoções e sensações na linguagem corporal, especialmente nas expressões faciais (emoções básicas, EKMAN e FRIESEN, 2003). Os resultados mostram que a intrincada codificação na letra da música apresenta grande correspondência com ambos os sons da gravação de áudio e o videoclipe. Mais do que isso, a integração entre estas três instâncias de comunicação – palavras, sons e imagens – forma um complexo e sofisticado mosaico com grande unidade estrutural nos níveis locais, médios e global da obra, permitindo tanto uma leitura e fruição imediatas quanto uma compreensão analítica mais aprofundada.
Resumo: Estudo de natureza autoetnográfica sobre o processo de construção de performance para as três modinhas imperiais do contrabaixista-cantor-compositor-pedagogo Lino José Nunes (NUNES, 1984a(NUNES, , 1984b(NUNES, , 1984c) a partir: (1) da análise do binômio texto-música, passando pela (2) proposta teatral do coautor deste artigo com a criação de seus respectivos arranjos para voz, contrabaixo e piano (NUNES, 2015a(NUNES, , 2015b(NUNES, , 2015c) para, finalmente, chegar à sua (3) realização cênica do canto segundo performance da coautora deste artigo. São discutidas as interações entre música e encenação nas instâncias das fontes primárias (as partituras originais das três modinhas), das fontes secundárias geradas (as partituras dos três arranjos cênico-musicais) e da interpretação (a realização dos arranjos). A análise, que inclui MaPAs (Mapas de Performance Audiovisual) e EdiPAs (Edições de Performance Audiovisual) (BORÉM, 2016cTAGLIANETTI, 2014), considerou a utilização de atmosferas emocionais contrastantes (RUSSELL, 1980), gestuais discretos (expressões faciais; EKMAN;FRIESEN, 2003), movimentos corporais mais amplos (cabeça, pescoço, tronco e membros; LABAN, 1978), planos do corpo (LABAN, 1978. RENGEL, 2001, objetos de cena e iluminação. As adaptações, soluções e acréscimos surgidos ao longo deste processo duplamente criativo da performance (composição e realização) buscaram uma comunicação dos sentidos mais significativa do trinômio texto-música-imagem. Palavras-chave:Modinhas imperiais. Construção cênica na performance musical. Música e teatro. Arranjo da canção brasileira. Constructing a Theatrical Performance for Three Brazilian Imperial Modinhas by Lino José Nunes (1789-1847)Abstract: An auto-ethnographic study of the construction process of a theatrical performance for three imperial modinhas by Brazilian bassist-singer-composer-pedagogue, Lino José Nunes (NUNES, 1984a(NUNES, , 1984b(NUNES, , 1984c starting with: (1) an analysis of the text-music binomial, examining (2) the theatrical version proposed by the first co-author of this article with the creation of his respective arrangements for voice, double bass and piano (NUNES, 2015a(NUNES, , 2015b(NUNES, , 2015c to finally reach (3) the staging realization of the voice according to the performance of the second co-author. We discuss the interactions between music and staging in the instances of the primary sources (the original scores of the three modinhas), the resulting secondary sources (the scores of the three scenic-musical arrangements) and their performance (the realization of the arrangements). The analysis, which includes MaPAs (Maps of Audiovisual Performance) and EdiPAs (Audiovisual Performance Editions) (BORÉM, 2016cTAGLIANETTI, 2014), considered the use of contrasting emotional atmospheres (RUSSELL, 1980), discrete gestures (facial expressions; EKMAN;FRIESEN, 2003), ampler body movements (head, neck, trunk and limbs; LABAN, 1978), body plans (LABAN, 1978. RENGEL, 2001, props and lighting. The adaptations, solutions and a...
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