Construção de uma performance cênica para as três modinhas imperiais de Lino José Nunes (1789-1847)

Abstract

Resumo: Estudo de natureza autoetnográfica sobre o processo de construção de performance para as três modinhas imperiais do contrabaixista-cantor-compositor-pedagogo Lino José Nunes (NUNES, 1984a(NUNES, , 1984b(NUNES, , 1984c) a partir: (1) da análise do binômio texto-música, passando pela (2) proposta teatral do coautor deste artigo com a criação de seus respectivos arranjos para voz, contrabaixo e piano (NUNES, 2015a(NUNES, , 2015b(NUNES, , 2015c) para, finalmente, chegar à sua (3) realização cênica do canto segundo performance da coautora deste artigo. São discutidas as interações entre música e encenação nas instâncias das fontes primárias (as partituras originais das três modinhas), das fontes secundárias geradas (as partituras dos três arranjos cênico-musicais) e da interpretação (a realização dos arranjos). A análise, que inclui MaPAs (Mapas de Performance Audiovisual) e EdiPAs (Edições de Performance Audiovisual) (BORÉM, 2016cTAGLIANETTI, 2014), considerou a utilização de atmosferas emocionais contrastantes (RUSSELL, 1980), gestuais discretos (expressões faciais; EKMAN;FRIESEN, 2003), movimentos corporais mais amplos (cabeça, pescoço, tronco e membros; LABAN, 1978), planos do corpo (LABAN, 1978. RENGEL, 2001, objetos de cena e iluminação. As adaptações, soluções e acréscimos surgidos ao longo deste processo duplamente criativo da performance (composição e realização) buscaram uma comunicação dos sentidos mais significativa do trinômio texto-música-imagem. Palavras-chave:Modinhas imperiais. Construção cênica na performance musical. Música e teatro. Arranjo da canção brasileira. Constructing a Theatrical Performance for Three Brazilian Imperial Modinhas by Lino José Nunes (1789-1847)Abstract: An auto-ethnographic study of the construction process of a theatrical performance for three imperial modinhas by Brazilian bassist-singer-composer-pedagogue, Lino José Nunes (NUNES, 1984a(NUNES, , 1984b(NUNES, , 1984c starting with: (1) an analysis of the text-music binomial, examining (2) the theatrical version proposed by the first co-author of this article with the creation of his respective arrangements for voice, double bass and piano (NUNES, 2015a(NUNES, , 2015b(NUNES, , 2015c to finally reach (3) the staging realization of the voice according to the performance of the second co-author. We discuss the interactions between music and staging in the instances of the primary sources (the original scores of the three modinhas), the resulting secondary sources (the scores of the three scenic-musical arrangements) and their performance (the realization of the arrangements). The analysis, which includes MaPAs (Maps of Audiovisual Performance) and EdiPAs (Audiovisual Performance Editions) (BORÉM, 2016cTAGLIANETTI, 2014), considered the use of contrasting emotional atmospheres (RUSSELL, 1980), discrete gestures (facial expressions; EKMAN;FRIESEN, 2003), ampler body movements (head, neck, trunk and limbs; LABAN, 1978), body plans (LABAN, 1978. RENGEL, 2001, props and lighting. The adaptations, solutions and a...

A narratividade da cantora-atriz Martha Herr em Cantos de Tim Rescala

“…Após os trabalhos pioneiros de Kate Hevner sobre afetos e música na década de 1930 e o circumplexo de termos afetivos de Charles Osgood de 1957 (EEROLA, 2018), Russell (1980) propôs um plano cartesiano com 28 descritores de afetos sobre o eixo horizontal X ("valência", da mais negativa à mais positiva) e o eixo vertical Y ("atividade", da mais baixa à mais alta), que serviu de referência para a pesquisa na interface entre música e psicologia no Brasil (MORAES, 2017;SANTOS, 2015;RAMOS;BUENO, 2012;DOMENICI, 2008;DOMENICI;SANTOS, 2008) e que, com acréscimos (número de recorrências, trajetos entre afetos, utilização de cores e impacto na forma musical), foi aplicado à construção da performance musical cênica de modinhas imperiais TAGLIANETTI, 2016…”