Novena (1964) de Milton Nascimento e Márcio Borges: primórdios da síntese do Clube da Esquina

Abstract

Resumo: Análise de Novena, canção de 1964 que inaugurou a carreira de compositores da dupla do então cantorinstrumentista Milton Nascimento e do letrista Márcio Borges. O contexto histórico, especialmente a partir de depoimentos dos dois artistas (BORGES, 1996(BORGES, , 2010 NASCIMENTO, 1993 NASCIMENTO, , 1996NASCIMENTO, , 2009 BORGES e NASCIMENTO, 2012a, 2012b, 2012c, 2012d e elementos melódicos, harmônicos e da relação textomúsica da canção, percebidos na transcrição da única gravação de Milton Nascimento (NASCIMENTO e BORGES, 1993), apontam para a síntese de uma estética que se consolidou no Clube da Esquina, cujos membros desenvolveram carreiras com perfis ecléticos e uma linguagem musical estilisticamente híbrida. Palavras-chave:Milton Nascimento e Márcio Borges; Clube da Esquina; música popular brasileira; música, cinema e política; análise estilística da música popular. Novena (1964) by Milton Nascimento and Márcio Borges: hybridism in the compositional premiere of Clube da EsquinaAnalysis of Novena, a song from 1964 that launched the career, as composers, of the singer-instrumentalist Milton Nascimento and lyricist Márcio Borges. The historical context, especially that told by the artists (BORGES, 1996(BORGES, , 2010 NASCIMENTO, 1993 NASCIMENTO, , 1996NASCIMENTO, , 2009 BORGES e NASCIMENTO, 2012a, 2012b, 2012c, 2012d and melodic, harmonic and text-painting elements, observed in the transcription of the only and late recording by Milton Nascimento (NASCIMENTO and BORGES, 1993) point out to a synthesis of an aesthetics that consolidated into the Brazilian Clube da Esquina (Corner's Club), whose members developed careers of eclectic profiles and a stylistically hybrid musical language.Keywords: Milton Nascimento and Márcio Borges; Clube da Esquina (Corner's Club); Brazilian popular music; music, cinema and politics; musical analysis of popular music.PER MUSI -Revista Acadêmica de Música -n.30, 200 p., jul. -dez., 2014Os co-autores agradecem a leitura e sugestões de Milton Nascimento no presente artigo.De repente, abre-se a porta e quem aparece? JEANNE MOREAU !!! ... Contei minha vida até JULES ET JIM e mais. Fui surpreendido com a seguinte frase da minha diva: "Como é bela a arte, Milton! Trabalhamos numa coisa aqui e vamos tocar a alma de quem nem sabemos e nem onde. Ontem fui eu, Truffaut, e agora é você. Que lindo e que responsabilidade!" Ela disse isso chorando... O Clube da Esquina continua vivo nas músicas, nas letras, no nosso amor, nos nossos filhos e quem mais chegar... (Milton NASCIMENTO, 1996).... eu sei que influenciei muito o Bituca, mas sei também que ele me influenciou em dobro; porque o Bituca é o Sol e eu sou a Lua… Abstract:

“Não precisa morrer pra ver Deus”

“…No entanto, ambos os artistas aparecem relacionados, ainda que de formas diferentes, à sensibilidade aguda e à suspensão do ordinário, seja nas composições e nas letras das canções, seja nas performances e na construção de seus personagens. A presença marcante do tema da religiosidade na obra de Milton Nascimento somada ao seu procedimento composicional de melodias e harmonias, que realçam elementos poéticos da letra com falsetes e voz de peito, graves e agudos (BORÉM, LOPES, 2014), conferem ao compositor um lugar canônico e excepcional na música brasileira, lugar esse resumido por Elis Regina na frase "Se Deus cantasse, seria com a voz de Milton". Já Criolo faz constantes referências ao poder transformador da arte, caracterizando seu palco como uma espécie de celebração deste poder, que une mentes e corações, endossado por figuras-chave do universo cultural brasileiro.…”