This article looks at street theatre as a theatre that takes the city, and it analyses procedures to construct temporary communities between spectators and actors. The text also presents the concepts of urban environment, use and game repertoires. These concepts are related to the resistant theatre that uses segments of the public space, and considers the street as a inhospitable field to be conquest.
RESUMO -A Intimidade e a Busca de Encontros Reais no Teatro1 -O artigo reflete sobre os elementos da intimidade na cena contemporânea, considerando isso como uma marca de um teatro que buscar transpor as fronteiras do teatro realista. O texto ainda propõe uma discussão relacionada com o lugar do espectador em uma cena que valoriza o pessoal e o autobiográfico. Palavras-chave: Intimidade. Teatro Contemporâneo. Presença e Compartilhamento.
ABSTRACT -The Intimacy and the Searcht of Meetings in theTheater -This paper reflects on the elements of intimacy in the contemporary scene considering it as a mark of a theater that looks beyond the borders of the realistic theater. The text also proposes a discussion about the audience"s place in a scene of the personal and autobiographical. Keywords: Intimacy. Contemporary Theater. Presence and Shearing.
RÉSUMÉ -L'intimité et la Recherche des Rencontres Réel auThéâtre -Cet article réfléchit les éléments de l'intimité dans la scène contemporaine, en considérant cette intimité comme une facette d'un théâtre qui cherche à transposer les frontières du théâtre réaliste. Le texte propose également une discussion sur la place du spectateur dans une scène qui valorise le personnel et l'autobiographique. Mots-clés: Intimité. Théâtre Contemporain. Présence et Partage.
Este texto discute a cidade como espaço inóspito e violento, e sua abordagem pelas práticas de teatro de invasão. Esta modalidade teatral é analisada como estratégia dissidente com relação à lógica funcionalista da rua e como resistência à cultura da violência. O artigo também aborda o conflito como contexto dos processos de criação e habitação do espaço urbano pela experiência cênica.
Este texto discute o conceito de comunidade efêmera relacionando-o à noção de teatro de invasão do espaço urbano. O artigo tem como premissa a prática teatral nas ruas como um exemplo de um projeto utópico que vê a formulação de comunidades efêmeras como objetivo de criação. A reflexão sobre a noção de utopia se vincula com a possibilidade de experiências plurais no espaço aberto das ruas. Uma cena em comunidade efêmera é vinculada a procedimentos teatrais que se sustentam na noção de presença.
Este texto discute a ideia de um Teatro do Real considerando a tensão entre o real tratado como tema, e o real como experiência compartilhada entre atores e espectadores. O artigo ainda se pergunta quais são os objetivos da cena que visita o difuso território de um teatro do real, cuja condição básica da identificação é circunstancial e relativa. Finalmente, os autores delimitam como ponto de partida da cena do real o encontro entre espectadores e atores. Palavras-chave: realidade; ficção; representação. Resumen Este texto discute la idea de un Teatro de lo Real considerando la tensión entre lo real tratado como tema, y lo real como experiencia compartida entre actores y espectadores. el artículo también se pregunta cuales Sn los objetivos de una escena que visita el territorio de un teatro de lo real, cuya condición básica de la identificación es circunstancial y relativa. Finalmente, los autores delimitan como punto de partida de la escena de lo real el encuentro entre espectadores y actores.
Este Editorial relata às suas leitoras/leitores, de modo breve, as grandes transformações que vivenciou o periódico Urdimento - Revista de Estudos em Artes Cênicas nos seus 25 anos de existencia (1997-2022). É, portanto, uma homenagem a essa longa trajetória do periódico Urdimento.
n RESUMO: Pretende-se refletir aqui sobre a exploração de fronteiras no campo do teatro a partir da utilização do conceito de risco. A experimentação de técni-cas de risco na preparação do ator e na construção do texto espetacular se orienta à criação de cerimônias teatrais cujo eixo é a constituição de novos vínculos entre a audiência e a performance.n PALAVRAS-CHAVE: Teatro; risco; jogo; pós-modernidade.Quando o grupo norte americano Living Theatre percorreu a Europa nos anos 70, abriu uma discussão sobre os sentidos possíveis para o espetáculo ao ar livre num mundo que começava a se aproximar do conceito de mundialização. Espetáculos como Seis atos públicos, com seus recorridos procissionais, e A torre do dinheiro, com sua estrutura de vários metros de altura, propunham um novo olhar sobre a tradição do fenô-meno teatral de rua. A experiência do grupo criado por Julian Beck e Judith Malina deve ser pensada a partir da referência da tradição medieval do teatro ao ar livre com caráter explicitamente religioso e também das experiências político-espetaculares da Rússia dos bolcheviques e da Alemanha antes da eclosão do nazismo. Apesar de o fenômeno teatral de rua ter se transformado e se multiplicado em diferentes direções, é interessante notar que, a partir dos anos 70, se instalaram, na Europa, idéias renovadoras sobre essa modalidade teatral. Paradoxalmente, os discursos, eminentemente politizados e militantes, que dominavam o mundo das Trans/Form/Ação,
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