Subtitling audiovisual humour: The case of 'early Almodóvar' films during la movida in Spain (1980-1984)

Abstract

Humour transfer on screen responds to the inner constraints of audiovisual translation. Audiovisual humour imposes further challenges to translators because of its polysemiotic nature. This can be undeniably observed in auteur films that are specifically contextualised in a historical and sociocultural context, such as the 'early Almodóvar' films. Pedro Almodóvar' s first four films (1980)(1981)(1982)(1983)(1984) were created during the Spanish Movida movement after dictator Franco' s death, corresponding historically to the political Transition of Spain towards democracy. These films have been so important that they can now be considered samples of audiovisual expression of Spanish Movida changes. Verbally Expressed Humour elements in these films represent compelling examples of translation challenges that respond to both the complexity of wordplay transfer and the cultural components of Spain in the 1980s. Sets of examples from Almodóvar' s first films illustrate the difficulties of transferring Verbally Expressed Humour elements in subtitling. This paper finds that humour transfer is accomplished in many different ways by subtitlers, whose translation techniques can be analysed following descriptive studies specifically focused on Audiovisual Translation. ResumenLa transferencia del humor para la pantalla responde a las restricciones propias de la traducción audiovisual. El humor audiovisual impone mayores retos a los traductores por su naturaleza polisemiótica. No cabe ninguna duda de que esto es palpable en aquellas películas de autor que se sitúan en un contexto histórico y sociocultural específico, tales como las películas del primer Almodóvar. Las cuatro primeras películas de Pedro Almodóvar (1980-1984 del dictador Franco, tiempo histórico correspondiente a la Transición democrática española. Estos filmes han sido tan importantes que hoy se consideran muestras de expresión audiovisual de los cambios que ocurrieron en la Movida. Los elementos de humor expresado verbalmente que aparecen en las películas representan retos de traducción de gran complejidad, tanto por la transferencia del juego de palabras como por el componente cultural de la España de los ochenta. Una serie de ejemplos extraídos de los primeros filmes de Almodóvar ilustra las dificultades que entraña la transferencia de elementos de humor expresado verbalmente en la subtitulación. Este estudio señala que los subtituladores consiguen transferir el humor de muchas formas distintas. Las técnicas de traducción de los anteriores pueden analizarse siguiendo estudios descriptivos centrados específicamente en la Traducción Audiovisual.

Audiovisual translation of puns in animated films: strategies and procedures

“…The work of the translator depends on the modality (dubbing or subtitling). This problem attracts the attention of many scholars who reveal different implications of humour dubbing (see, e.g., Zabalbeascoa 1996;Dore 2009Dore , 2010Chiaro 2010;Bucaria 2007Bucaria , 2017Brisset 2015) and subtitling (see, e.g., Gottlieb 1997aGottlieb , 1997bHurtado & Molina 2002;Spanakaki 2007;Pedersen 2011;Bolaños García-Escribano 2017). Scholars report different verbal humour strategies for dubbing (see Chiaro 2010: 6-7), subtitling (see Gottlieb 1997: 210;Hurtado & Molina 2002), dubbing/subtitling (Bassnett 1980: 22;Fuentes 2010;Díaz Pérez 2017).…”

La traducción de masculinidades gay en la teleficción: análisis multimodal del doblaje latinoamericano y peninsular de la serie de televisión Looking

“…La centralidad del concepto de restricción es innegable en la medida que se mantiene presente en los modelos analíticos y como elemento característico de la TAV, incluso en investigaciones recientes (Baños & Díaz Cintas, 2017;Bogucki, 2004;Bolaños García-Escribano, 2017;Chen, 2019;Fernández-Costales, 2018;Gottlieb, 2004;Martí Ferriol, 2010Pedersen, 2011;Ranzato, 2016). Entre estos, el proyecto conceptual y analítico de Martí Ferriol (2010 en torno a los tipos de restricción -que el autor construye a partir de los modelos teóricos de Titford (1982), Mayoral et al (1988, Zabalbeascoa (1994) y Chaume (2004a)-es un caso paradigmático sobre la utilidad del concepto en el análisis de normas de traducción.…”