Posfolklore: Raíces y globalización en la música popular chilena

Abstract

This article discusses the development of the concept of folk roots, introduced by Chilean singer-songwriters in the midEscribir sobre el presente supone el riesgo de quedar obsoleto de los anaqueles académicos con cierta rapidez, en especial al tratar fenómenos ligados a la música popular, una música muy dependiente de las nuevas tecnologías y los cambios que éstas producen en los modos de producción y en los hábitos de consumo. Desde esta perspectiva, por ejemplo, resulta inconcebible un presente como el de 2010 tal como lo podíamos haber imaginado a comienzos de este nuevo siglo. Debido a eso y a mi propia (de)formación como historiador de la música, requiero tomar impulso en el pasado para intentar llegar al presente 1 .En países de un alto consumo de músicas extranjeras, como es Chile, los fenómenos de mezcla e hibridación han estado a la orden del día, produciendo pugnas entre la construcción hegemónica y subalterna de identidades. En este artículo, abordo el fenómeno de la hibridación musical y sus agendas políticas asociadas desde el concepto de raíz folklórica, el que desde mediados de los años setenta ha servido de marco legitimador para una serie de mezclas desarrolladas por músicos chilenos que han ampliado notoriamente tanto el concepto de folklore como el de raíz. FOLKLORE DE MASASLa consolidación de la industria musical en América Latina se produjo en la década de 1920 con el pleno funcionamiento e interacción de seis industrias culturales interconectadas. Las cuatro principales fueron los lugares de baile y diversión, donde confluían espacios tradicionales con los nuevos espacios cosmopolitas; la industria disco- POSFOLKLORE: ROOTS AND GLOBALIZATION IN CHILEAN POPULAR MUSICRESUMEN: Este artículo aborda el desarrollo del concepto de raíz folklórica, introducido por cantautores chilenos a mediados de los años setenta, como estrategia para legitimar corrientes divergentes del folklore de la norma imperante en tiempos del régimen militar. La institucionalización de este concepto con el retorno a la democracia y su continuo tensionamiento desde una tercera generación de cantautores nacionales y desde los nuevos grupos musicales derivados de compañías teatrales, permite reflexionar sobre el problema de las raíces en tiempos de globalización. Se proponen los conceptos de posfolklore y de raíces hidropónicas, adscritos a la permanente tendencia del músico y del auditor chileno a incorporar músicas del mundo a su práctica y consumo musical. Estos conceptos permiten discutir las mezclas en la música chilena y la consiguiente multiplicación de identidades intermedias más que hegemónicas en la cultura chilena contemporánea.

Musical preferences and technologies: Contemporary material and symbolic distinctions criticized

“…As any culturally open country, romantic ballads, pop, rock and classical music from Europe and the United States are not only popular but form new mixed and hybrid styles (Gonzalez, 2011). In fact, according to NSCPC data, 47.7% of the populate prefer Latin American music, while 24.2% prefer national music; only 13.7% and 7.3% noted tastes for music from United States and Europe, respectively.…”

“…The Chilean musical domain has historically been formed through various expressions that mix folk traditions related to life conditions on countryside in the centre and south, subsequent migration to big cities ( cueca ) and the different sounds found in the north Andean region of the country ( andina ) and different Latin American roots (Gonzalez, 2011). In this regard, Mexican music ( ranchera ) from the early 20th century has been immensely popular for the working-class rural population in the south of the country (Mularski, 2012).…”

“…In this regard, Mexican music ( ranchera ) from the early 20th century has been immensely popular for the working-class rural population in the south of the country (Mularski, 2012). Foreign genres from Latin America such as salsa , cumbia and sound (often grouped as tropical ), Cuban bolero , Argentinian tango and Puerto Rican reggaeton have been largely included in the local urban music mainstream (Gonzalez, 2011; Karmy, 2013; Rivera, 2011). As any culturally open country, romantic ballads , pop , rock and classical music from Europe and the United States are not only popular but form new mixed and hybrid styles (Gonzalez, 2011).…”

“…Foreign genres from Latin America such as salsa , cumbia and sound (often grouped as tropical ), Cuban bolero , Argentinian tango and Puerto Rican reggaeton have been largely included in the local urban music mainstream (Gonzalez, 2011; Karmy, 2013; Rivera, 2011). As any culturally open country, romantic ballads , pop , rock and classical music from Europe and the United States are not only popular but form new mixed and hybrid styles (Gonzalez, 2011). In fact, according to NSCPC data, 47.7% of the populate prefer Latin American music, while 24.2% prefer national music; only 13.7% and 7.3% noted tastes for music from United States and Europe, respectively.…”