Glenn Gould, magicien et médecin hypocondriaque du corps-piano

Abstract

Distribution électronique Cairn.info pour L'Esprit du temps. © L'Esprit du temps. Tous droits réservés pour tous pays.La reproduction ou représentation de cet article, notamment par photocopie, n'est autorisée que dans les limites des conditions générales d'utilisation du site ou, le cas échéant, des conditions générales de la licence souscrite par votre établissement. Toute autre reproduction ou représentation, en tout ou partie, sous quelque forme et de quelque manière que ce soit, est interdite sauf accord préalable et écrit de l'éditeur, en dehors des cas prévus par la législation en vigueur en France. Il est précisé que son stockage dans une base de données est également interdit.

Glenn Gould as the main character of Mirt Komel’s novel "Touch of the pianist"

“…Один из работников дружелюбно похлопал Гульда по спине, что повлекло за собой очень серьезные психосоматические последствия у пианиста. Долгие месяцы он жаловался на боли в руке, на то, что он не может играть, в качестве лечения музыкант использовал сильнейший препарат кортизон (предназначенный для лечения патологий позвоночника и суставов, а также надпочечниковой недостаточности), на руку также был наложен гипс, что, однако, не оказало желаемого пианистом действия 8 . Артист, охваченный страхом и тревогой, отменил на долгое время все концерты и даже подал на компанию в суд.…”

“…Скрипач, режиссер и исследователь творчества Гульда, Бруно Монсенжон, видит в случае в Стейнвей-Холле «зачатки решения» музыканта окончательно оставить сцену и концерты 10 . Официальная причина -благородный философский, моральный и эстетический выбор в пользу звукозаписи, которая, по мнению Гульда, является лучшим способом наладить связь с отдельно взятым индивидуумом в рамках его повседневной жизни и позволяет экстатическое воссоединение с ним вне навязчивой публичности концертных залов.…”

“…[…] Я ненавижу публику, но не в ее индивидуальных составляющих, а как массовое явление. Речь идет о силе зла, и […] я отказываюсь подчиняться ее закону» 13 .…”

“…Описание техники и положения тела крайне безличное, временами также десубъективированное, речь не идет о «моем теле», но о «пальцах», «локтях», «руках», «плечах», «шее». Психолог и психоаналитик Винсен Эстеллон дает оценку этому явлению: «Благодаря этим записям, там, где пространство его тела казалось распавшимся на разрозненные ощущения, именно процесс записывания, вероятно, давал уверенность своей целостности во времени, историческую память о деталях перед лицом идентичности, подвергшейся нападению, угрозе раствориться в звуке» 16 .…”

“…Имеющая место фетишизация привела к тому, что о Гульде говорили, будто «фортептано у него в крови» («il a le piano dans la peau», букв. : «фортепиано у него под кожей»), что «у него болит фортепиано», что при исполнении он «занимается любовью с музыкой», «со своим пианино» 19 . Все выглядит так, будто Гульд своей экстатической игрой старается вдохнуть в инст румент душу, оживить его, сделать из него собеседника, получить от него ответ.…”