O problema da autoria na teoria literária: apagamentos, retomadas e revisões

Abstract

Os debates mais recentes a respeito da autoria estão diretamente ligados ao problema da busca do sentido do texto. Por esse motivo, a autoria vem sendo encarada como uma das questões mais controversas relativas à teoria literária. Nas duas primeiras partes deste artigo, realiza-se uma leitura crítica e sistemática das bases de 1. recusa doautor como tutor do sentido do texto (Proust, Eliot, Croce, Wimsatt e Beardsley, Derrida, Barthes e Foucault) e de 2. defesa e revisão desse conceito (Booth, Bloom, Eco e Compagnon). Em sua etapa consecutiva, 3. propõe-se uma hipótese particular de análise e interpretação da autoria, mediante um deslocamento de contextos: a recorrência à noção de heteronímia, de Fernando Pessoa.

O Processo De Escrita Literária E O Co-Engendramento Da Obra De Arte E Do Autor

“…Além disso, têm um nível relativamente constante de qualidade, coerência temática e unidade estilística e estão em relação com os personagens que lhe são contemporâneos (tendo, inclusive, mantido relações entre si). Nas palavras de Fernando Pessoa, para cada heterônimo ele deu uma Índole expressiva, e fez dessa personalidade um autor, com um livro, ou livros, com as ideias, as emoções, e arte dos quais, ele, o autor real (ou porventura aparente, porque não sabemos o que seja a realidade), nada tem, salvo o ter sido, no escrevê-las, o médium de figuras que ele próprio criou (Pessoa, 1974, p. 82) Para Gagliardi (2010), as características atribuídas por Pessoa a cada um de seus heterônimos são mais do que meros detalhes. São ferramentas que nos ajudam a imaginar e os "traduzir em vida".…”

Mensagens de mundos em contraste: diálogos possíveis entre Mensagem e Sagrada Esperança

“…E, no caso pessoano, esse deslizamento do papel autoral do escritor dar-se-á tanto para os heterônimos, como também para o ortônimo -que, segundo o teórico, corresponde a "uma máscara disfarçada de 'Pessoa' " (2010, p. 296 -MOISÉS, 1982, p. 11-12) Por fim, essa ideia de um poeta fictício ou de um autor enquanto "máscara" sernos-á muito cara para o embasamento das propostas deste trabalho, pelo que justificamos o uso posterior que faremos do termo persona 2 ao nos referirmos aos sujeitos (feitos de linguagem) a quem atribuímos a autoria das obras em foco. Portanto, com base nas proposições de Gagliardi (2010), trabalharemos aqui com a hipótese de que o autor de Mensagem e o de Sagrada Esperança só poderão ser "vistos" tal qual os vemos, ao final de nosso percurso, após tecidas as análises e interpretações que desejamos apresentar, e, com a verificação dessa hipótese, esperamos trazer à tona algum contributo para possíveis ressignificações dessas obras.…”

“…Nossa adoção da proposta de Gagliardi (2010) para pensar a dimensão autoral nos leva a entender a postura de Marques como problemática, visto que, para se sustentar, sua sugestão de diálogo entre a prosa e a poesia netianas pressupõe uma coincidência entre seus autores, o que vemos como um entrave. No entanto, será também a proposta de Gagliardi a nos permitir lançar a hipótese de que não haja qualquer entrave desse tipo para Marques, pois o perfil do poeta por ela traçado abarca duas facetas distintas de um mesmo sujeito empírico e, após gerado tal perfil, a estudiosa o lançaria para trás; e seria a esse sujeito feito de linguagem que ela atribuiria a autoria de ambos os tipos de texto.…”

“…Na esteira de Lourenço (1983) e Gagliardi (2010), sublinhamos novamente a ideia de conceber o autor como ficção gerada no seio de suas próprias obras, como modo de pensar a autoria não apenas no plano da produção pessoana, mas no âmbito da teoria literária. Pois isso parece-nos ser também um modo profícuo de conceber o autor de Sagrada Esperança, ou melhor, de conceber Sagrada Esperança como autora de seu autor.…”