O olhar e a cena: melodrama, Hollywood, cinema novo, Nelson Rodrigues

Mota, Sergio

doi:10.1590/s0103-20702004000100018

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“…Por essa razão, Xavier (2003) vê o melodrama, dentro do universo geral da mídia, como o lugar ideal das representações negociadas; ou, nos termos de Gledhill (1987, p. 37, tradução nossa), "a heterogeneidade da estética melodramática facilita o conflito e a negociação entre identidades culturais" 54 . Caracterizando-se como 52 "Lo que se produce en la televisión no responde únicamente a requerimientos del sistema industrial y a estratagemas comerciales sino también a exigencias que vienen de la trama cultural y los modos de ver.…”

Section: Dos Espetáculos Populares Ao "Circo Eletrônico" 41unclassified

“…O sucesso de Antônio Maria (com Sérgio Cardoso A ideia de que a produção de Geraldo Vietri, de alguma forma, tangencia características neorrealistas não soa tão disparatada se considerarmos as imbricações históricas dessa estética com o melodrama. Autores como Gledhill (1987Gledhill ( , 2000, Xavier (2003) e Bayman (2009) veem o realismo e as formas melodramáticas enredados, muitas vezes, em relações complementares, e não em constante oposição. Bayman se dedicou especificamente a estudar a consubstanciação entre melodrama e neorrealismo no cinema italiano do pós-guerra.…”

Section: A Paisagem Humana (Caucasiana) Da Pauliceiaunclassified

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Como a ficção televisiva moldou um país: uma história cultura da telenovela brasileira (1963 a 2020)

Néia

2024

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Este livro se propõe a traçar uma história cultural da telenovela no Brasil, prospectando entrecruzamentos entre televisão, cultura e sociedade desde a veiculação da primeira teleficção diária produzida no país. Sob o viés da espacialidade, foram categorizadas 677 telenovelas nacionais exibidas entre 1963 e 2020, das quais emergiram quatro constructos espaciais predominantes: a cidade de São Paulo; a cidade do Rio de Janeiro; o interior do Brasil; e o exterior. Cruzamos essas informações com periodizações anteriormente propostas para o processo histórico da telenovela brasileira, de modo a dividir nossa jornada diacrônica em quatro fases: (I) fantasia ou sentimental (1963 a 1968); (II) nacional-popular ou realista (1968 a 1990); (III) de intervenção ou naturalista (1990 a 2015); e (IV) neofantasia ou neossentimental (2015 à atualidade). A leitora e o leitor poderão constatar neste passeio que o melodrama, matriz cultural dessas narrativas, foi capaz de orquestrar experiências estéticas e emocionais que reorganizaram noções circulantes na arena das representações da identidade nacional nos últimos 60 anos, projetando a ficção televisiva como um importante agente na reatualização de sentidos de brasilidade e de pertencimento.

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Section: Dos Espetáculos Populares Ao "Circo Eletrônico" 41unclassified

Section: A Paisagem Humana (Caucasiana) Da Pauliceiaunclassified

Como a ficção televisiva moldou um país: uma história cultura da telenovela brasileira (1963 a 2020)

Néia

2024

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Narrativa Contemporânea: A Linguagem Cinematográfica Em Estorvo

Reis

Novaes²

2017

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Resumo: O artigo analisa as possibilidades de intersecção das linguagens na representação do narrador em sua trajetória paranoica pelo tempo, pelos lugares e pela própria percepção de si e dos outros no romance Estorvo, de Chico Buarque, e na adaptação cinematográfica homônima, feita por Ruy Guerra. Privilegiando o filme, para melhor compreensão dos recursos explorados na obra, foi considerada também a perspectiva do próprio cineasta, através de entrevistas em que ele esclarece os motivos que o conduziram à adaptação do romance e os recursos eleitos para a montagem de modo a "traduzir" em filme as características prenunciadas no romance. Palavras-Chave: Literatura; Cinema; Adaptação. Abstract:The following article examines the possibilities of intersection of the languages in the representation of the narrator in his career by paranoid time, through the sites and through his own perception of himself and others in Estorvo, novel by Chico Buarque, and the film adaptation of the same name, made by Ruy Guerra. Focussing on the film, for better understanding of the resources exploited at work, has been named the filmmaker's own perspective, through interviews in which he explains the reasons that led to the adaptation of the novel and resources for the assembly elected in order to "translate" in his film the features foreshadowed in the novel.

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O Anjo da Noite, horror gótico e tensões sociais brasileiras na década de 1970

Cánepa

2017

CHQ

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Este trabajo propone un breve análisis de la película brasileña O Anjo da Noite (El Ángel de La Noche, Walter Hugo Khouri, 1974). Se intenta comprender cómo esta película, inspirada en la tradición literatura gótica del siglo XVIII y en el clásico The Turn of the Screw (Henry James, 1898), llevó a cabo una sofisticada reflexión sobre las ansiedades sexuales y sociales que desafiaron a la sociedad brasileña en aquella época. El trabajo trata de mostrar el diálogo emprendido por la película de Khouri con las operaciones discursivas de la ficción del terror gótico, sugiriendo que el director utilizó ese estilo (surgido durante la decadencia del Ancien Régime, en el siglo XVIII) para representar las tensiones sociales de Brasil en la década de 1970.

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O olhar e a cena: melodrama, Hollywood, cinema novo, Nelson Rodrigues

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Narrativa Contemporânea: A Linguagem Cinematográfica Em Estorvo

O Anjo da Noite, horror gótico e tensões sociais brasileiras na década de 1970

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