Brazilian Jeitinho and Culture: An Analysis of the Films Elite Squad 1 and 2

Abstract

Purpose: The present study tried to observe the representations of Brazilian jeitinho, typical of Brazilian culture, through the analyses of the movies Elite squad (Tropa de elite) and Elite squad: the enemy within (Tropa de elite: o inimigo agora é outro). Originality/gap/relevance/implications: The article corroborates the ongoing debate on the field and offers alternatives for the study of Business Administration, by using the film analysis as a technique. It is of utmost importance to evidence that analyses such as this one, contribute to Business Administration by, when well situated, aiding in the comprehension of themes and concepts, leading students and readers to obtain new reflections and new perspectives about the subjects in question. Key methodological aspects: The qualitative character is a methodological landmark of this work, which uses the technique of indirect observation to analyze the films. From the utilization of a reflexive methodology, we were supported by the categorization of the data analyzed, based on the "implications" of jeitinho, present in Massukado-Nakatani, Mussi and Pedroso (2009). For a better perspective of these implications, tables were constructed linking them to specific scenes in the films. Summary of key results: Jeitinho appears in the movies as a notable presence in the Brazilian culture, entering the realm of the organizations, which is the case of the Military Police, the organization presented in the analyses of the films. Key considerations/conclusions: Thus, it was possible to notice peculiarities of the Brazilian culture through the analysis of national productions, contributing, then, to the ongoing debate in the field, trying to offer alternatives to the study of Administration, especially in what concerns the absorption of the national culture in the organizations.

“Evaristo Era Mais Famoso Por Ser Gay Do Que Por Ser Estilista De Moda”: Uma Análise Crítica Do Discurso Da Reprodução E Subversão De Sexualidade E Gênero No Filme “Macho”

“…Ao representar o real por meio da ficção, o cinema permite também jogar com esse real, propondo uma narrativa com pretensões de verdade (MEDEIROS; VALADÃO JÚNIOR; POSSAS, 2015). Dessa forma, os filmes podem, por exemplo, a partir do conhecimento teórico prévio de quem os assiste, despertar a atenção do espectador para diferentes questões que perpassam as relações sociais e organizacionais retratadas na obra (p.ex., ARAÚJO, TOMEI, 2012;FERRAZ et al, 2017;MORAES;GOMES, HELAL, 2016).…”

“…Assim, em conformidade com a literatura (PANAYIOTOU, 2010(PANAYIOTOU, , 2015, consideramos que os filmes são narrativas visuais que podem ser analisados seguindo alguns passos. O primeiro foi assistir ao filme várias vezes fazendo anotações de sua estrutura narrativa.…”

Lukács e a particularidade estética do trabalho assalariado e da mediação da burocracia do Estado em ‘Eu, Daniel Blake'

“…Studies on artistic productions have emerged in the field of administration (FERRAZ, MOURA-PAULA, BIONDINI et al, 2017;MORAES, GOMES and HELAL, 2016). Xavier and Carrieri (2014) acknowledge this phenomenon and encourage to think about the place given to the artistic object, avoiding abstract and subjectivist analyzes.…”

Jeitinho Brasileiro

“…Palabras clave: jeitinho brasileño, historias, elección forzada, evaluación ipsativa O interesse relacionado aos antecedentes e consequentes dos comportamentos conexos ao Jeitinho Brasileiro indica que aspectos empíricos podem levar à conjunção de uma possível teorização. Analisado por diferentes vieses, em âmbito histórico-sociológico (Almeida, 2007;Moraes et al, 2016), político (Leichsenring, 2014), gerencial e organizacional (Amado & Brasil, 1991;Fernandes & Hanashiro, 2015;Flach, 2012;Freire et al, 2018;Lima et al, 2016;Pereira, 2015;Souza et al, 2014), jurídico (Zimmermann, 2009), o Jeitinho encontra na psicologia uma explicação alinhada a constructos de ordem cognitiva e disposicional Ferreira et al, 2012;Miura et al, 2019;Pilati et al, 2011).…”