“Twin Heads” and the divine Twins : essay in Celtic iconography. The theme of the “Twin Heads” – generally two human faces, opposed, juxtaposed, superposed or associated in other modes on the same object – is frequent in the Celtic art from the 5th century B. C. It probably represents the Celtic Dioscuroi, descendants of the Indo-European “Sons of the diurnal Heavens”, mentioned in the written sources. The most important and famous of these two brothers was Lug, principal divinity of the ancient Celts. His face is often represented alone, crowned with the palmette or “double mistletoe-leaf”, like the Master of the “Universe Axis” or “Tree of Life”, associated with the two monsters in permanent struggle in the cyclic season change.
I. ANALYSE ET DESCRIPTION par Paul-Marie DUVAL et Venceslas KRUTA 1897 : année faste pour l'archéologie gauloise et, plus largement, pour l'histoire culturelle des Celtes : en Bourgogne, cinq années d'un calendrier en langue gauloise, gravé sur bronze à l'époque gallo-romaine, ressortent du sol à Goligny (Ain) ; l'impression et la publication détaillée se terminent en 19861;-en Champagne, une tombe laténienne livre le plus somptueusement décoré des fourreaux celtiques connus : voici la publication exhaustive de cet objet remarquable. Les deux signataires du présent mémoire se sont partagé la tâche : la première partie que l'on va lire, essentiellement descriptive, est issue d'une étude de l'objet original, lentement effectuée en commun; la seconde, largement comparative, est l'oeuvre de Venceslas Kruta. Description : elle restait à faire-état avant la restauration, à l'aide d'un dossier photographique,-état actuel, avec reprise complète de la prise de vues et réalisation de fac-similés, ensemble et détails entièrement inédits. L'intérêt d'établir un document strictement exact n'avait d'égal que la difficulté de l'effectuer : l'observation à la loupe binoculaire, utilisée pour la première fois pour cet objet, a été l'exercice majeur, maintes fois répété avec le concours de plusieurs experts* ; exécution des dessins avec des expressions graphiques diverses, étudiées pour distinguer les moyens utilisés par le graveur pour varier les traits et les fonds de façon à tirer le plus grand nombre d'effets possibles du jeu de la lumière. Est-il besoin de souligner que plus d'un détail jusqu'ici inaperçu a été révélé grâce à cette méthode d'analyse et d'illustration, cette dernière étant toujours préparée en commun, archéologues et dessinateurs réunis? On appréciera que les images ont été multipliées et diversifiées autant que le méritait cet objet de haute qualité et de première importance. P.-M. D. LE CONTEXTE Le fourreau de Cernon-sur-Coole provient d'un ensemble au caractère tout à fait insolite, du moins dans le contexte régional : la sépulture à incinération d'un guerrier dont les cendres avaient été déposées dans une grande poterie, recouverte à l'origine d'une large écuelle, trouvée en fragments qui sont malheureusement disparus aujourd'hui; une pointe de lance et l'épée dans son fourreau auraient été appuyées à l'extérieur contre l'urne, en deux points opposés de sa circonférence, tandis que les deux * Outre les cosignataires de ce mémoire : Alain Bulard, Les clichés photographiques sont de V. Kruta, sauf fig. 3 auteur du premier relevé intégral ; André Rapin, Michel et 4 : E. Schmit ; fig. 8, 14, 15, 16 : Centre de recherche Jaussaud, Miklôs Szabô, Jean-Jacques Charpy ; Françoise d'histoire de la sidérurgie, Nancy. Blind, pour l'établissement définitif de l'illustration après 1 Cf. P.-M. Duval et G. Pinault, Recueil des Inscriptions examen de l'original; nos remerciements vont à M. Ravaux, Gauloises (R.I.G.), III. Les Calendriers (Coligny, Villards conservateur du Musée municipal de Ghâlons-sur-Marne, qui d'Héria),...
The iconography of the painted potteries from Numantia and the themes of the La Tène Celtic art. The iconography of the painted potteries from Numantia constitutes a rich and coherent collection, representative of the art of the Hispanic Celts. The survey of the most frequent subjects – S-pattern, triskeles, svastika, pictures of animals – reveals significant similarities with the La Tène Celtic art at north of the Pyrenees. The detailed analysis of the “ bulls vase” ends to the conclusion that it is a symbolic representation of the Celtic year, in a sequence put under the sign of the constellation of the Bull, diurnal for the summer season, nocturnal for the winter season. It is the same conception of the year illustrated on the Brno ceremonial flagon. These two different ways of expressing ideas seem to be based on very ancient common roots. An analysis of images that is not limited to stylistic features, but also tries to outline their significance, allows a better understanding of the complexity of the cumulative process in the formation of the ancient Celts’ spiritual world.
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