Ce document a été généré automatiquement le 23 septembre 2019. © AFRHC Contribution à une histoire de l'emploi du cinéma dans l'enseignement de la c... 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze, 44 | 2004 Contribution à une histoire de l'emploi du cinéma dans l'enseignement de la c... 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze, 44 | 2004 Contribution à une histoire de l'emploi du cinéma dans l'enseignement de la c... 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze, 44 | 2004
Texte intégralement disponible sur Cairn, URL : www.cairn.info/revue-societes-et-representations-2009-2-page-67.htmInternational audienceEn 1926, en plaçant sous tutelle publique le service de propagande du Comité de défense contre la tuberculose, le ministère de l'Hygiène sociale reconnaît officiellement l'utilité des activités de prévention par l'image dans la lutte contre les maladies. Une politique ambitieuse de production et de diffusion de films dédiés à la santé publique est alors engagée. Elle conduit en particulier à la mise en oeuvre de plusieurs longs-métrages et d'au moins une trentaine de courts-métrages, dont la réalisation est confiée au cinéaste Jean Benoit-Lévy, spécialiste reconnu du cinéma éducateur et partenaire privilégié des cinémathèques ministérielles (Agriculture, Santé et Enseignement professionnel). La restitution du cadre institutionnel et idéologique légitimant des activités de prévention sanitaire par le cinéma et l'étude des films réalisés par Jean Benoit-Lévy pour la cinémathèque du ministère de la Santé permettront d'évoquer le rôle social réel ou imaginaire dévolu à la médecine dans la France de l'entre-deux-guerres
International audienceThis study of the oeuvres of Emile Cohl, Marius O'Galop and Robert Lortac, united by reason of their biohistorical and aesthetic kinship, helps to reconstruct the specificities of the first school of animated film in France. In their films, these animators, formerly caricaturists, combined models whose function was either entertainment or educational, and specific either to the illustration industry or to the children's books and toys market, with spectacular paradigms borrowed from the stage and other performance arts. By showing how these multiple cultural series combine and interact, this analysis of their oeuvres thus opens up an arena in which the historiography of the Seventh Art in its infancy can be viewed and appreciated as a whole
Ce document a été généré automatiquement le 23 septembre 2019. © AFRHC Femmes et enfants ou le corps de la nation 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze, 37 | 2002
Les animateurs français et le Pathé-Baby ou des usages privés des images cinématographiques dans la France de l'entre-deux-guerres 1 Les films d'animation de Marius O'Galop ou de Robert Lortac-si ce n'est les films publicitaires du second-nous sont majoritairement parvenus en raison de leur large diffusion en Pathé-Baby, à travers la France, des années 1920 aux années 1950 2. Vincent Pinel ne manque pas de le rappeler et lorsqu'il décrit le catalogue des films, il souligne la présence « des dessins animés (Félix le chat bien sur, mais aussi une extraordinaire collection de l'oeuvre si mal connue des animateurs français du muet : Lortac, Mourlan, O'Galop, Benjamin Rabier…) » 3. Le Pathé-Baby est une gamme d'appareils (projecteurs, caméra et catalogue de films) basée sur un format de pellicule en 9,5mm, de moindre dimension que le 35mm standard. Cette réduction de taille entraîne une diminution des coûts et rend le cinéma plus accessible. L'appareil, commercialisé à partir de 1922, a permis la projection des images animées dans les foyers, au sein des petites collectivités en villes ou dans les campagnes, dans les patronages laïques ou religieux. Or, si l'on en croit les différentes éditions du catalogue ou la revue le Cinéma chez soi, publication destinée aux usagers du Pathé-Baby, les animateurs français ont rapidement été relégués, dès 1928, au profit des dessins animés américains. Paradoxalement, le Pathé-Baby aurait permis aux animateurs français de rester très présents dans les mémoires-et dans les 1895 / n°59 décembre 2009 83 1 Je remercie Laurent Mannoni (Cinémathèque française), Stéphanie Salmon (Fondation Jérôme Seydoux-Pathé) et Claude Bataille, pour l'aide qu'ils m'ont apportée dans mes recherches. Certains des développements de cet article s'appuie sur un premier travail intitulé « Le film-fixe Pathéorama (1921), phénomène ou paradigme ? », présenté au colloque « Fixe / animé » Laurent Guido et Olivier Lugon (dir.), Lausanne 2007, actes à paraître. 2 Le procédé a régné en maître jusqu'au début des années 1960, il est progressivement détrôné par le 8mm puis par le Super 8mm. 3 Vincent Pinel, « Le salon, la chambre d'enfant et la salle du village : les formats réduits », dans Jacques Kermabon (dir.), Pathé premier empire du cinéma, Paris, Centre Georges Pompidou, 1994, p. 200. Les animateurs français et le Pathé-Baby par Valérie Vignaux 4 Charles Pathé suit de très près les activités de la société américaine et en 1926, au terme d'un accord, les deux entreprises s'associeront pour commercialiser la pellicule vierge sous la dénomination Pathé-Kodak. 5 Cf. Clément Chéroux, « Le jeux des amateur », dans André Gunthert, Michel Poivert (dir.), l'Art de la photographie des origines à nos jours, Paris, Citadelles & Mazenod, 2007. 6 Rapport établi par le « Service des brevets et marques de fabrique, Vincennes le 1 er décembre 1955 », Cinémathèque française, département des appareils. 84
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