criado em 2006, já é objeto de pesquisa recorrente. Com base nisso, aqui se propõe um estudo exploratório da recente bibliografia brasileira que trata dos usos e potencialidades do Twitter em interface com a comunicação política. O objetivo é mapear tendências e caminhos de investigação, além de delinear os limites de um campo de pesquisa proeminente. Dessa pesquisa se adianta a existência de 50 estudos, sendo a maioria relatos a respeito da utilização do Twitter<em> </em>nas eleições. Destaca-se também o enriquecimento do seu uso ocasionado pela evolução da ferramenta e seu domínio pelos atores políticos.
Resumo: Mais conhecido cineasta brasileiro de horror, José Mojica Marins tem uma obra vasta, na qual transitou por outros gêneros fílmicos, como o western e o sexo explícito. Ele trabalhou dentro de modos de produção distintos, usou diversas tecnologias e lidou com mudanças profundas no círculo de colaboradores. Tudo isso teve como consequência certa heterogeneidade temática, visual e sonora nos filmes que ele dirigiu, tornando mais difícil a tarefa de rastrear uma assinatura estilística em sua obra. Apesar disso, é possível afirmar que seus filmes têm um estilo próprio. Este ensaio procura identificar padrões recorrentes de forma e conteúdo na obra de Mojica, tentando explicá-los através do exame dos contextos socioculturais, tecnológicos, econômicos e políticos que afetaram o trabalho e a vida pessoal do cineasta. Palavras-chave: cinema brasileiro; gênero fílmico; estilo; José Mojica MarinsAbstract: The problem of style in the work of José Mojica Marins -Brazil's most well-known horror filmmaker, Jose Mojica Marins has a vast collection of works that include genres such as Westerns and sexually explicit films. He has employed different modes of production, used various technologies, and dealt with profound changes in his circle of collaborators. All this has led to a certain degree of thematic, visual and sound heterogeneity in the films he has directed, making it harder to trace a stylistic signature in his work. Nevertheless, his films clearly have a style of their own. This essay seeks to identify recurring patterns of form and content in Mojica's work, trying to explain them by examining the socio-cultural, technological, economic and political contexts that affect the filmmaker's professional and private life.Keywords: brazilian cinema; film genres; style; José Mojica Marins IntroduçãoJosé Mojica Marins é um dos mais conhecidos realizadores do cinema de horror na América Latina. Ele se tornou famoso internacionalmente devido ao sucesso do carismático e soturno personagem Zé do Caixão, que aparece em alguns dos filmes mais
To establish accurate methods that enable the rigorous study of the soundtrack in audiovisual products has been a recurring problem in film studies in Brazil. This essay critically examines manuals, books and articles from different areas of study, including Social Communication, Film Analysis and Sound Studies, in order to compile suggestions of methods of sound and music analysis in audiovisuals that may help future researchers.
Resumo: Este artigo pretende descrever e analisar os padrões recorrentes no uso do som em falsos documentários de horror, cuja produção vem se expandido desde o final dos anos 1990. A partir da análise de um grupo de filmes do subgênero, procuramos lançar luz sobre a estreita relação entre a verossimilhança documental de alguns padrões sonoros e a produção de sentimentos de medo e repugnância nos espectadores.
Este livro-texto, que tem estudantes de graduação e cinéfilos como público-alvo, procura oferecer uma visão panorâmica da cadeia produtiva do cinema: como se dá a divisão do trabalho no processo de se fazer um filme, o que faz cada setor de produção (fotografia, arte, som, montagem, roteiro, produção e direção) e como cada profissional dessa cadeia pode dar sua contribuição estética e criativa para o resultado final: o filme. O objetivo central da publicação é ajudar o leitor a compreender os processos responsáveis pela construção do significado no meio audiovisual, tanto do ponto de vista dos cineastas quanto da perspectiva do público. O livro funciona como um curso sobre a linguagem cinematográfica, uma espécie de armazém cheio de ferramentas que se constituem como recursos disponíveis aos cineastas para contar histórias em um meio audiovisual. A leitura do livro proporciona um passeio por esse armazém, durante o qual o leitor conhecerá algumas dessas ferramentas e suas funções. Ao fim de cada capítulo, é incluído um pequeno texto com dicas de leitura e sugestões de extras de DVDs (ou blu-rays) que podem ensinar ainda mais sobre o tema abordado. O autor, Rodrigo Carreiro, é professor do Programa de Pós-Graduação em Comunicação (PPGCom) e do Curso de Cinema e Audiovisual da Universidade Federal de Pernambuco (UFPE), além de coordenador do Laboratório de Pesquisa de Imagem e Som (Lapis), grupo de pesquisa do CNPq, vinculado ao PPGCom da UFPE.
The devil has been, over the centuries, one of the favorite characters of figurative arts, including cinema -that has represented in various ways and in various genres. Their different appearances have been documented and examined in detail, but its sound counterpart has not received the same attention. It is the aim of this essay, therefore, to examine and discuss some of the most influential ways in which the devil has been depicted in movies in sonic terms. We will do this by analyzing the use of voice, music and sound effects in The Exorcist (William Friedkin, 1973). We choose this film due to the massive influence he had on Devil's representation in horror cinema of the past five decades. RESUMOO diabo tem sido, ao longo dos séculos, um dos personagens favoritos das artes figurativas, inclusive o cinema -que o tem representado de diversas maneiras e nos mais variados gêneros. Suas diferentes aparências vêm sendo documentadas e examinadas em detalhes, mas sua contraparte sonora não tem recebido a mesma atenção. É objetivo deste ensaio, portanto, examinar e discutir algumas das mais influentes maneiras como o diabo tem sido representado nos filmes, em termos sonoros. Faremos isso através da análise dos usos da voz, da música e dos efeitos sonoros em O Exorcista (William Friedkin, 1973). A escolha deste filme se deve à influência massiva que ele teve na representação do diabo no cinema de horror das últimas cinco décadas.Palavras-chave: Sound design. Cultura pop. Diabo. Horror. Análise fílmica.Representações sonoras do diabo no cinema: vozes múltiplas e músicas mínimas em O Exorcista
Este artigo procura listar alguns recursos estilísticos recorrentes no som do cinema de horror, examinando e discutindo algumas razões pelas quais essas ferramentas narrativas se tornaram populares entre cineastas, compositores e sound designers. Assim, partimos de uma definição estável do horror como gênero e analisamos a recorrência de certas técnicas narrativas em cada componente do som no cinema – voz, música e efeitos sonoros – em filmes que encaixam nessa definição.
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