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Fotografie und Architektur Als Mitte der 1990er Jahre die Digitalisierung der Amateurfotografie ihren Siegeszug antrat, wurde in medientheoretischen Diskussionen schon bald auf ein bevorstehendes "Ende des fotografischen Zeitalters" 1 spekuliert. Die indexikalische Beweiskraft der Fotografie, der zufolge ein fotografisch belegtes Ereignis auch sicher stattgefunden hat, schien ihre Gültigkeit zu verlieren, weil durch die Möglichkeit der algorithmischen Ansteuerung jedes Bildpunktes mit dem Computer, die Manipulation von Bildinhalten eine neue Qualität erlangt hatte. Zudem reihte die Digitalisierung des Fotos dieses in die allgemeine Kategorie der "Computergrafik" ein, so dass zwischen einem Digitalfoto und einer vollkommen simulierten Bildlichkeit kaum mehr eine Differenz zu bestehen schien. Doch ein "postfotografisches Zeitalter" 2 , so kann heute konstatiert werden, hat sich partout nicht einstellen wollen-im Gegenteil, die Digitalisierung der Fotografie hat bis heute einen ungeheuren Anstieg der Produktion und des Konsums fotografischer Abbildungen nach sich gezogen. Umweltrezeption erfolgt heute mehr denn je durch Bilder. Auf Displays von Smartphones, auf Computermonitoren, in Film und Fernsehen-in nahezu allen Lebensbereichen kann eine steigende Relevanz bildlicher Darstellungen beobachtet werden. Seitdem Mobiltelefon und digitale Fototechnik im Smartphone verschmolzen sind, wird nahezu alles mit Kameras aufgenommen und viele Ereignisse werden überhaupt erst als wesentlich wahrgenommen, wenn sie auch fotografiert verfügbar sind. Bereits 1980 bescheinigte die US-amerikanische Autorin Susan Sontag den Menschen einen "zwanghaften Drang" Erfahrungen nur dann als real erlebt zu empfinden, wenn sie mit der Aufnahme eines Fotos belegt werden. 3
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This is an open access chapter distributed under the terms of the CC BY-NC-ND 4.0 license. DankDer vorliegende Band geht aus einem internationalen und interdisziplinären Symposium hervor, das vom 15. bis 16. Oktober 2020 im Xplanatorium Schloss Herrenhausen, Hannover, als Veranstaltung des Institute of Media and Design (IMD) der Technischen Universität Braunschweig stattfand. Allen Beteiligten, die seinerzeit durch ihre Vorträge und in den Diskussionen wichtige Beiträge zum noch wenig beleuchteten Forschungsfeld der raumgenerierenden Einsatz-und Gestaltungsmöglichkeiten von VR erbracht haben, danken wir sehr herzlich. Für die Publikation wurden einige der Vorträge ausgearbeitet sowie Beiträge weiterer Autor:innen hinzugewonnen; auch ihnen sei herzlich gedankt.Ein besonderer Dank gilt Matthias Karch, dem Leiter des IMD, der das Vorhaben von Anfang an unterstützt hat. Julius Dettmers und Ioannis Kefalas trugen zur technischen Durchführung der Tagung und damit zur unmittelbaren Erlebbarkeit einer Reihe bemerkenswerter VR-Anwendungen entscheidend bei, wofür ihnen ebenfalls herzlich gedankt sei. Katrin Hellbach danken wir für ihre hilfreiche Mitwirkung in der Endphase der Textredaktion.Tagung und Publikation wurden durch die VolkswagenStiftung Hannover ermöglicht. Unser großer Dank gilt hier Maximilian Räthel für die finanzielle Unterstützung. VR-Technologie ist ein komplexes Wissens-und Anwendungsgebiet, das gerade in der Zusammenführung von theoretischer und praktischer Perspektive neue Einsichten bereithält. Umso glücklicher war der Umstand, dass wir im Rahmen des Symposiums beide Blickwinkel berücksichtigen konnten. Wir danken daher der VolkswagenStiftung, insbesondere Anke Harwardt-Feye, auch für die organisatorische Unterstützung, die einen reibungslosen und erfolgreichen Ablauf des Symposiums gestattete.Schließlich danken wir dem Brill | Fink Verlag und dort insbesondere Henning Siekmann herzlich für die gute Zusammenarbeit. Wir freuen uns, dass mit dieser Publikation bereits der zweite Band der neu begründeten Reihe "Architektur der Medien | Medien der Architektur" erscheint, die sich als Plattform einer erweiterten kritischen Architekturforschung versteht.
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