Fotografie und Entwerfen

Abstract

Fotografie und Architektur Als Mitte der 1990er Jahre die Digitalisierung der Amateurfotografie ihren Siegeszug antrat, wurde in medientheoretischen Diskussionen schon bald auf ein bevorstehendes "Ende des fotografischen Zeitalters" 1 spekuliert. Die indexikalische Beweiskraft der Fotografie, der zufolge ein fotografisch belegtes Ereignis auch sicher stattgefunden hat, schien ihre Gültigkeit zu verlieren, weil durch die Möglichkeit der algorithmischen Ansteuerung jedes Bildpunktes mit dem Computer, die Manipulation von Bildinhalten eine neue Qualität erlangt hatte. Zudem reihte die Digitalisierung des Fotos dieses in die allgemeine Kategorie der "Computergrafik" ein, so dass zwischen einem Digitalfoto und einer vollkommen simulierten Bildlichkeit kaum mehr eine Differenz zu bestehen schien. Doch ein "postfotografisches Zeitalter" 2 , so kann heute konstatiert werden, hat sich partout nicht einstellen wollen-im Gegenteil, die Digitalisierung der Fotografie hat bis heute einen ungeheuren Anstieg der Produktion und des Konsums fotografischer Abbildungen nach sich gezogen. Umweltrezeption erfolgt heute mehr denn je durch Bilder. Auf Displays von Smartphones, auf Computermonitoren, in Film und Fernsehen-in nahezu allen Lebensbereichen kann eine steigende Relevanz bildlicher Darstellungen beobachtet werden. Seitdem Mobiltelefon und digitale Fototechnik im Smartphone verschmolzen sind, wird nahezu alles mit Kameras aufgenommen und viele Ereignisse werden überhaupt erst als wesentlich wahrgenommen, wenn sie auch fotografiert verfügbar sind. Bereits 1980 bescheinigte die US-amerikanische Autorin Susan Sontag den Menschen einen "zwanghaften Drang" Erfahrungen nur dann als real erlebt zu empfinden, wenn sie mit der Aufnahme eines Fotos belegt werden. 3