Objective: to unveil the support to woman/nourisher in the advertisements of the World Breastfeeding Week. Method: This is a descriptive, exploratory, documentary, qualitative study. Since the collection until the analyses of these advertisements, we adopted the methodological steps of Gemma Penn, based on the semiology of Roland Barthes. The results were interpreted by the theory of Social Network of Sanícola and of the fi ve types of support: companionship, emotional, instrumental, informational, and self-supportive. Results: we identifi ed actors of the social network of the woman/nourisher in nine advertisements of the 22 world breastfeeding weeks. In fi ve of them, partner, grandmother, and brother showed emotional and companionship support to breastfeeding. We observed self-support in three posters; instrumental support in one; and informational support in none. Conclusion: the support unraveled in only fi ve advertisements included: emotional, companionship, instrumental, and selfsupportive. In the others, there was no support. The set of supports was not revealed in any of them. Descriptors: Breastfeeding; Social Network; Advertising as Topic; Women; Nursing. RESUMO Objetivo: desvendar os apoios da rede social da mulher/nutriz nas peças publicitárias da Semana Mundial da Amamentação. Método: estudo descritivo, exploratório, documental, qualitativo. Desde a coleta até a análise dessas peças, foram adotados os passos metodológicos de Gemma Penn, fundamentados na semiologia de Roland Barthes. Os resultados foram interpretados pela teoria da Rede Social de Sanícola e dos cinco tipos de apoio: presencial, emocional, instrumental, informativo e autoapoio. Resultados: em nove peças publicitárias das 22 semanas mundiais da amamentação, identifi cou-se/identifi caram-se ator(es) da rede social da mulher/nutriz. Em cinco delas, companheiro, avó e irmão demonstraram apoio emocional e presencial à amamentação. Percebeu-se o autoapoio em três cartazes; o apoio instrumental, em um cartaz; e o apoio informativo, em cartaz algum. Conclusão: os apoios desvendados em apenas cinco peças publicitárias incluíram: emocional, presencial, instrumental e autoapoio. Nas demais, não havia apoio. Em nenhuma delas, o conjunto dos apoios foi revelado. Descritores: Aleitamento Materno; Rede Social; Publicidade como Assunto; Mulheres; Enfermagem. RESUMEN Objetivo: desvelar los apoyos de la red social de la mujer/nutriz en las piezas publicitarias de la Semana Mundial da Lactancia Materna. Método: estudio descriptivo, exploratorio, documental, cualitativo. Desde la reunión hasta el análisis de esas piezas, se adoptaron los pasos metodológicos de Gemma Penn, fundamentados en la semiología de Roland Barthes. Los resultados fueron interpretados por la teoría de la Red Social de Sanícola y de los cinco tipos de apoyo: presencial, emocional, instrumental, informativo y autoapoyo. Resultados: en nueve piezas publicitarias de las 22 semanas mundiales de la lactancia materna, seidentifi có/se identifi caron 56Support to woman/nourishe...
Este artigo discute as múltiplas relações entre o ato de fotografar e a memória, na era digital. Partindo de um artigo a respeito do impacto da fotografia sobre a memória, da americana Linda Henkel, levantamos alguns questionamentos a respeito da relação da fotografia com nossas lembranças. Existe algo no ato fotográfico que prejudique a construção de memórias? Fotografamos para lembrar? O que escolhemos fotografar importa? O acúmulo de fotografias ajuda ou atrapalha a construção da memória?
transcendendo o cotidiano: uma análise das fotografias de família produzidas pela cia de fotos no flickr 1 transcending the everyday: an analysis of the family photographs produced by cia de fotos on flickr ResUmo Esse artigo objetiva analisar algumas fotografias produzidas pela Cia de Fotos para o projeto Caixa de Sapato, vinculadas no Flickr, à luz de discussões sobre a fotografia digital contemporânea e o compartilhamento de afetos e narrativas pessoais no mundo virtual. Refletiremos sobre a relação entre fotografia doméstica, estética fotográfica e intimidade, por se tratarem de imagens feitas por profissionais no seu cotidiano íntimo familiar com forte carga estética. Partimos de autores como Flusser, Bourdieu, Chalfen, Soulages, Lister e Murray para fazermos uma análise dos padrões estéticos dessas imagens que se encontram no limite entre o amador e o profissional, o privado e o partilhado. Keywords: fotografia digital, álbum de família, Cia de Fotos, memória ABstRActThis article aims to analyze some photographs produced by Cia de Fotos for the Caixa de Sapato (Shoe Box) project linked to Flickr, in the light of discussions about contemporary digital photography and the sharing of feelings and personal narratives in the virtual world. We will reflect on the relationship between home photography, photographic aesthetics and intimacy, because they are images made by professionals in their intimate day-to-day family life, with a strong aesthetic weight. Starting with authors like Flusser, Bourdieu, Chalfen, Soulages, Lister and Murray, we will analyze the aesthetic standards of these images, which are between amateur and professional, private and shared.
Neste artigo, exploramos as relaç ões entre o cinema experimental, especialmente o chamado cinema de flicker, e a música. Fazemos um breve histórico de diversas experiências que buscam criar uma representação visual da música até chegarmos ao cinema de vanguarda e ao cinema experimental. Então, analisamos mais detidamente o trabalho de Rose Lowder, cineasta que desde a década de 70 produz filmes em 16mm e usa a técnica do flicker. Seu trabalho, que também inclui notações gráficas para as filmagens, pode ser associado ao fenômeno musical em diversos aspectos.
Observa-se hoje um crescente interesse por imagens fotográficas feitas através da técnica analógica, supostamente obsoleta. Esse fenômeno se dá tanto no campo fotografia profissional (particularmente entre os fotógrafos inseridos no contexto da arte contemporânea), quanto em seu uso vernacular. Buscamos entender o que torna essas imagens ainda desejáveis, analisando alguns exemplos. Para tal, trazemos à luz discussões recentes acerca do impacto do digital para a fotografia levadas a cabo por autores contemporâneos (SOULAGES, LENOT, BAIO, FATORELLI, DOBAL) e usamos o conceito de ruído (HAINGE) para elucidar aquilo que acreditamos ser a característica predominante das fotografias analógicas produzidas atualmente: o desvio das normas associadas a uma “imagem correta”.
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