La presente introducción muestra cuáles fueron las intenciones que guiaron la construcción del dossier para pensar la relación entre literatura y violencia en América Latina. A partir de un esquema que recupera tres conjuntos de saberes producidos en el Sur global sobre memorias de posdictaduras, feminismos y saberes y luchas de pueblos originarios, se recorre una posible línea de investigación sobre violencia y cultura en América Latina atendiendo a la producción de algunos autores procedentes de Brasil, Argentina, Chile, Colombia. Finalmente, se presentan los trabajos enviados para el dossier.
Desde hace varios años la línea de investigación que desarrollamos estudia la noción de cuerpo tanto en la literatura como en otras prácticas culturales y artísticas. En el inicio nos formulamos algunas preguntas que guiaron y guían nuestro proceso: ¿Cómo el cuerpo se constituye en el espacio de negociación y confrontación, en el lugar de la fascinación y del terror, del goce y del sufrimiento? ¿Cómo el cuerpo, en tanto expresión de un sujeto sometido a la mirada de los otros próximos es, por un lado, el espacio dócil sobre el que se aplican las reglas de coerción de los diversos dispositivos de control social, pero, por otro lado, por su capacidad de acción, deviene en una potencia y fuerza revolucionaria capaz de subvertir órdenes establecidos? ¿Qué cuerpos habitamos hoy y en qué territorios? ¿Cómo se vincula el cuerpo individual con la experiencia de un cuerpo colectivo? Las Ciencias Sociales y Humanas se muestran particularmente interesadas sobre el tema del cuerpo, habilitando pensamientos dentro del linaje de los estudios tradicionales desde perspectivas biologicistas y fisiológico-médicos hasta los estudios actuales que vinculan cuerpo y tecnología y hasta postulan la existencia corporal como holograma. Es decir, que desde la segunda mitad del siglo XX y en lo que llevamos transitado del XXI, la agenda de los protocolos científicos sociales y humanísticos en torno a la problemática cuerpo ha expandido su interés hacia nuevas manifestaciones. A partir de tres tipos de prácticas es que nos abocamos al estudio del cuerpo: las artes escénicas en las formas del teatro y la danza contemporánea; el trabajo de editoriales independientes desde la noción de “comunidad de lectura” lo que supone un cuerpo colectivo y, por último, la narrativa argentina actual. Tal estudio se centra en tres ejes de abordaje teórico: 1) cuerpo como organismo biológico, 2) cuerpo como realidad material de la vida social y cultural, 3) cuerpo como objeto de la revolución somatoplástica a través de la tecnología.
Resumo: En la cultura contemporánea, permeada a todos los niveles por las dinámicas que imponen las redes sociales, los individuos son incentivados a invertir las energías libidinosas en sí mismos, produciéndose y ofreciéndose como mercancía. Este imperativo afecta especialmente a los escritores, quienes se ven obligados a realizar performances frente a diversos flujos de audiencia si aspiran a posicionarse y poner sus obras en circulación. Las pequeñas editoriales, por su parte, se ven obligadas a acoplarse a este proceso so pena de caer en la irrelevancia y desaparecer. En el presente trabajo analizamos las estrategias desplegadas por editorial Nudista (Córdoba, Argentina) para exhibir y promocionar los autores publicados, y el modo en que estas intervenciones contribuyen al proceso de personalización y revalorización de la figura del autor.
El presente artículo analiza algunas de las estrategias de intervención en el campo literario-editorial por parte de Nudista, pequeño sello editorial originario de la ciudad de Córdoba especializado en literatura. Entre las estrategias generales de posicionamiento de las pequeñas editoriales figuran su tendencia a construir espacios alternativos de comercialización y comunidades de lectura que agrupen a un núcleo fiel de colaboradores / lectores. Las estrategias que aquí analizamos (presentaciones, ciclos de lectura, producciones audiovisuales, performances varias) contribuyen en las dos dimensiones mencionadas, proporcionando espacios de socialización que funcionan, en primer lugar, como mercado privilegiado, garantizando un nivel mínimo de ventas, pero también, simultáneamente, como reserva de recursos humanos, proveyendo escritores, colaboradores y difusores de la producción de la editorial, y ofertando a los potenciales compradores / lectores algo más que un mero objeto de consumo.
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