O artigo explora os discursos associados à China no jornalismo brasileiro diante do contexto da pandemia da COVID-19. Para tanto, utiliza-se como metodologia uma coleta e análise qualitativa de matérias jornalísticas. Os resultados da pesquisa apontam para a permanência do orientalismo enquanto base discursiva dos conteúdos analisados, bem como para a importância crescente de um diálogo mais íntimo e informado entre Brasil e China na construção de um mundo pós-Ocidental num cenário pós-pandemia.
RESUMO Embora o soft power japonês seja comumente associado aos animês e mangás-produtos midiáticos que obtiveram grande sucesso ao redor do mundo-percebemos que esse poder brando está se revelando mais plural. A aparição de plataformas de streaming é um dado interessante a esse processo, uma vez que facilita o acesso à outras produções midiáticas japonesas, como os reality shows, que não costumam ser transmitidos internacionalmente através de vias oficiais. Com isso em mente, objetivamos investigar o potencial desse soft power "alternativo", através da interpretação dos discursos presentes nos realitys shows Terrace House e Ainori, coproduzidos pela Netflix. Partimos do pressuposto de que o Japão vive um efervescente momento de expansão de seu soft power através do diálogo com essas plataformas, que ajudam a veicular outras imagens e discursos sobre a nação. Concluímos que embora esses programas careçam de incentivos advindos do governo, eles também podem conseguem cooptar soft power.
Embora a China tenha se tornado um país bastante expressivo no campo político-econômico, poucos estudos são realizados no Brasil sobre o país numa perspectiva midiática. Assim, o artigo discute a indústria televisiva chinesa, a partir das recentes transformações causadas pela emergência do ambiente digital. Exploramos o caso da plataforma de vídeo sob demanda iQIYI, um dos maiores representantes do segmento. Ancorado na revisão bibliográfica, visamos contribuir com a desocidentalização dos estudos sobre televisão e sobre plataformas digitais. Concluímos que o Estado é um elemento-chave para se compreender as dinâmicas do mercado de SVOD na China.
Embora Brasil e China possam parecer muito distantes, existem diversas aproximações que podem ser feitas em relação ao desenvolvimento de seu aparato televisivo. O objetivo deste artigo é investigar o desenvolvimento da televisão infantil nos dois países através de uma perspectiva histórica que se atente para modelos não ocidentais de reflexão. Para isso, realizamos um levantamento bibliográfico que nos auxiliou na resolução da seguinte questão: quais são as similaridades e diferenças na formação de uma televisão infantil no Brasil e na China? A hipótese é que a formação televisiva dos dois países experienciou processos semelhantes em momentos distintos do desenvolvimento de seus projetos de nação mediado pela televisão. Enquanto a China permanece com esse projeto nacional em vigor, o Brasil sofreu diversas rupturas por questões políticas.
Os fãs de K-pop têm chamado a atenção da mídia internacional por conta de seu engajamento em causas políticas e sociais em diversos países. No intuito de investigar a dimensão política do ativismo desses fãs em específico, este artigo se propõe a abordar o impacto global do K-pop, tendo em vista o debate mais abrangente sobre decolonialidade. Para tanto, utilizamos como objeto de análise o recente caso do fã-clube oficial do BTS, conhecido como ARMY, que desafiou os posicionamentos do presidente norte-americano Donald Trump. A partir de uma abordagem decolonial e da concepção de desobediência epistêmica, apontamos que o consumo da cultura pop sul-coreana dispõe de ferramentas que dialogam com a esfera não-ocidental e funciona fora da lógica colonial, especialmente em meio a ascensão global da boyband BTS.
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