Reflexão sobre as percepções da arte em exibição envolvendo certos esquemas de ambientes museais, que se cristalizaram enquanto modelos de longa duração – period rooms e cubos brancos – para melhor compreender os artifícios de construção de sentidos a partir das obras (de arte) em situação e a relação com formas de comportamento estético e de lugares de memórias para a história da arte.
Os estudos sobre mobiliário no Brasil são escassos e ao se desenvolverem nos anos de 1930 e 1940 privilegiaram os móveis do período colonial (do século XVI ao início do XIX). Os trabalhos, divulgados em livros e artigos de revistas, foram importantes fontes para alguns artistas que se propuseram a criar móveis modernos com feições brasileiras, a exemplo de Joaquim Tenreiro (1906-1992). O presente trabalho pretende contrapor as imagens de mobiliário colonial divulgadas nos anos 1930 e 1940 e os móveis criados por Joaquim Tenreiro, um português, natural de Melo, que se fixou definitivamente no Rio de Janeiro a partir de 1928, considerado o pai do móvel moderno no Brasil, cuja produção autoral se desenvolveu a partir dos anos 40 e alcançou grande reconhecimento nos anos 50.
O periódico A Casa, revista das construções modernas, como chegou a ser chamado, foi fundado no Rio de Janeiro em 1923, encerrando-se em 1940. A partir da análise crítica da sua visualidade e de seu conteúdo, em quase 20 anos de tiragem, procuramos compreender como as ideias de modernidade foram apresentadas e negociadas, tendo as casas e seus ambientes como lugares privilegiados de discussão. Ancorados pelos estudos de cultura visual, intertextualidade e história da arte, foram avaliados discursos visuais e textuais ofertados ao leitor como construtores de sentido, percebendo as variadas facetas de representação da modernidade e os modos de conquistá-la na decoração do lar.Palavras-chave: A Casa; revista; modernidades.
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