Borges ha escrito a menudo sobre Cervantes, y más específica-mente sobre Don Quijote. Es menester anotar, al mismo tiempo, que probablemente no menciona a Cervantes con más frecuencia que a otros escritores (entre los clásicos, Homero, Dante y Shakespeare), de cuya obra parece sentirse más cerca afectiva e intelectualmente que de la cervantina: recuérdense las evocaciones de Homero en "El hacedor" y de Shakespeare en "Everything and nothing"1 . Sin embargo, creo que Borges ha dedicado a Cervantes un número mayor de páginas, cuando se las suma, que a ningún otro escritor, antiguo o moderno, y también le ha dedicado un interés crítico (sustancialmente diferente, por lo tanto, del que gobierna los textos recién mencionados) más sostenido que el que le han merecido otros escritores. Esto resulta aún más notable en vista de lo poco que los escritores españoles figuran en la obra crí-tica de Borges. Además de Cervantes, sólo nombra con frecuencia a Quevedo, mas como veremos pronto, su admiración por és-te, aparte de ser de otra naturaleza (admira esencialmente su estilo), no es mayor que la que le inspira Cervantes.En las páginas que siguen me propongo examinar, siguiendo básicamente su orden de aparición, los comentarios de Borges sobre Cervantes y su obra. Aunque he tratado de reunir todos esos comentarios, es obvio que algunos, si no muchos, aparecidos en la prensa periódica en reseñas y artículos y también en entrevistas, y no coleccionados en libro, se me habrán escapado. Dejo para otra ocasión -puesto que discutir ese texto exige otra perspectiva que la empleada aquí, la cual nos llevaría por otros caminosel cuento "Pierre Menard, autor del Quijote", que es la única oca-
NOTAS NRFH, XXVlo sugieren también la evidente enemistad personal, y la queja de Avellaneda de que Cervantes lo había ofendido en la primera parte del Quijote 28 . Las sugerencias que hago aquí con respecto a Avellaneda son tentativas, algo inevitable, creo, en el caso de una obra sobre la que se conoce tan poco con certeza. Pero la composición en 1605 de un tercio de la segunda parte de Cervantes es la única forma de interpretar coherentemente los comentarios sobre la primera que nos da el texto. DANIEL EISENBERGFlorida State University. LOS DOS COMIENZOS DE LA HISTORIA DE CARDENIOEl largo episodio (o novela) de los amores de Cardenio y de Dorotea ha merecido un interés erudito (en relación, especialmente, con su adaptación en el teatro isabelino) o temático, dentro de estudios globales del Quijote 1 . La personalidad misma de Cardenio ha llamado la atención como característica de un temperamento morboso 2 y, recientemente, Gilman ha tratado sobre la función de su historia en relación con la idea cervantina de la comedia como equivalente de la novela de caballería 3 .libro; véase A. SÁNCHEZ, "¿Consiguió Cervantes identificar al falso Avellaneda?", ACerv, 2 (1952), 311-333.28 "Tomó por tales [medios] el ofender a mí", ed. de Riquer, I, p. 9. El estudio más actual y convincente de esta ofensa de la primera parte es el de Riquer, "El Quijote y los libros", PSA, 54 (1969), 5-24-Ya escrito este trabajo, he visto la nota de NICOLÁS MARÍN, "Lope y el prólogo del Quijote apócrifo", Ins., 1974, núm. 336, en la cual propoae que fue Lope, y no Avellaneda, el autor del prólogo a la espuria segunda parte. La tesis es interesante y la diferencia de estilo entre el prólogo y la obra de Avellaneda es evidente; sin embargo, no me convence la teoría de Marín de que Avellaneda intentó emular sinceramente a Cervantes, y quedan entonces sin explicación los "sinónimos voluntarios" de Cervantes que tanto ofendieron al autor del prólogo de la novela de Avellaneda.-No he podido ver todavía otro trabajo de MARÍN, "La piedra y la mano en el prólogo del Quijote apócrifo", en Homenaje a Guillermo Gustavino, Madrid, 1974, pp. 253-288.
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