La maestría de Cervantes sobre el arte de narrar -según afirma Francisco Márquez Villanueva 1 -es total y absoluta. Su dominio es tan completo en el terreno de lo que empezara por llamarse dispositio, después plan y ahora estructura como en el de lo incidental o episódico, en clímax descendiente que llega a la página, el párrafo, la frase y el vocablo». La constatación fáctica de que el gran cervantista sevillano tiene sobrada razón se podría encontrar en multitud de pasajes de la obra del escritor complutense, como es el caso, por ejemplo, de la historia de Ruperta del Persiles (III, XVI-XVII). Pues, efectivamente, el episodio novelesco de la viuda escocesa constituye estética y plásticamente uno de sus relatos más logrados, no sólo por su elaborada y sutil red de referencias simbólicas e intertextuales que mantiene con la tradición literaria anterior y con el resto de su producción artística 2 , sino sobre todo por la audacia experimental que manifiesta su irónica disposición narrativa, tanto en lo que concierne a su estructura interna como en lo que respecta a su imbricación con la narración de base que le sirve de marco 3 . A lo que hay que sumar la osadía y la naturaleza de su tema 4 . Y eso es lo que nos proponemos demostrar en lo que sigue. 1 Francisco Márquez Villanueva, «Novela contra fábula: Campuzano, Estefanía y los perros de Mahudes», Cervantes en letra viva, Barcelona, Reverso, 2005, págs. 268-285, en concreto pág. 268. 2 Sobre las fuentes del episodio y su utilización en la elaboración de la historia, véase Enrique Rull, «En torno a un episodio del Persiles: Ruperta y Croriano», en Peregrinamente peregrinos. Actas del V Congreso Internacional de la Asociación de Cervantistas, Asociación de Cervantistas, 2004, págs. 931-946. 3 Véase Alberto Blecua, «Cervantes y la retórica (Persiles, III, 17)», Signos viejos y nuevos, Barcelona, Crítica, 2006, págs. 341-361. 4 Véase Michael Nerlich, El «Persiles» descodificado o la «Divina Comedia» de Cervantes, Jesús Munárriz, trad., Madrid, Hiperión, 2005, págs. 576-577.
El siguiente trabajo pretende ser una aproximación histórica a un motivo literario: la contemplación de una belleza durmiente que suscita el deseo de amor. Para lo cual partimos del punto culminante del episodio de Ruperta y Croriano, inserto en Los trabajos de Persiles y Sigismunda (III, 16-17), de Miguel de Cervantes, quien nos servirá de guía.
RESUMEN: Partiendo de la doble premisa de que Cervantes fue a un tiempo escritor y crítico literario y de que tenía una portentosa consciencia genérica, que le llevaba a sondear metadiscursivamente la historicidad de los géneros con los que trabajaba y contra los que reaccionaba, en el presente artículo se define su concepción de la novela destacando sus características más significativas; se examina individualmente cada texto, haciendo hincapié en la génesis y evolución del género al que se afilia, y se la confronta con la novela picaresca con el propósito de analizar la posición del autor frente a la poética del género en su fase de institucionalización.Palabras clave: género, novela picaresca, metadiscurso, historicidad, autodiégesis, verdad poética.ABSTRACT: Starting from the double premises that Cervantes was both a writer and a literary critic with portentous knowledge of the literary genres -which led him to examine the historicity of the genres he worked with on a meta-discursive level-the article at hand defines his concept of the novel by highlighting its most significant features. Each novel is scrutinized individually, emphasizing on the origin and evolution of the genre which it is associated to, by contrasting it to the picaresque novel in order to analyse Cervantes' position in regard to the poetics of the picaresque genre during its institutional phase.
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