mentos con metálicos reflejos bulliciosos y silencios opacos de hormigón. La metáfora calderoniana halla en ellos una réplica al pie de la letra.Pero los otros, guerreros, lo acosan: pues son belicosos y en serlo les va el estar adonde están. Son como esas fuerzas (en la guerra como en la guerra y en el mercado como en el mercado) que fuerzan la (falsa) paz desde la guerra. Ellos amenazan y se marcan arrogancias fatuas: en el gesto variopinto difieren unos de otros, pero coinciden en el alarde agresivo, que sus sombras ominosas magnifican. Y a la vista de esta urbe-ficción, el viajero recién llegado evoca tal vez aquel paralelepípedo redentor que, en 2001, una odisea del espacio, era símbolo de razón e indicio de humanidad.Por la geometría en la arena de la isla aparentemente desierta supo Aristipo, el náufrago de Vitruvio, que había en el lugar seres inteligentes: si son geómetras, se dijo el personaje, es que sus habitantes son humanos (era geometría euclídea, desde luego, no fractal). Y recuerda ahora el viajero de hoy que hubo una vez una civilización: o quizá más de una ¿quién sabe? Y hubo arquitectura para sustentarla: la prueba es que aún la hay, aunque sea rara. Hablamos de arquitectura rigurosa y sobria, que guarda sus hechizos (y no son pocos entre sus recursos) para los adentros, en la reserva cálida de La obra de Javier García Solera discurre sobre una suerte de bajo continuo que la recorre y sustenta: su hermosa compostura. Bella palabra ésta que el castellano refiere al difí-cil equilibrio entre la postura, que es algo natural y la composición, que supone inevitable artificio. Hay en ella un estar (composición) de porte educado y amable, sereno y elegante, y un ser (postura) firme, decidido y muy personal, casi arrogante por lo insólito. Esa hermosa compostura, inherente a un saber estar arquitectónico, se asienta sobre una factura impecable (asimismo marca de autor), un ser arquitectónico que se afianza en la construcción.Elegante presencia y cuidada hechura, conjugadas, son constantes de una obra que, a pasos contados, ha ido trazando una trayectoria autoral jalonada de premios y que refrenda el más reciente de Vivienda de Protección Oficial con el que la X Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo ha señala-do estos 40 apartamentos tutelados.En un entorno como el de Benidorm, especie de jardín de los guerreros que parodia el que cubre la Pedrera de Gaudí, de pronto se nos aparece un OVNI, como recién aterrizado, al que amparan sólo nubes y sol, una poca tierra removida alrededor y algún arbusto del jardín que no se hará esperar: y él, rara avis, responde agradecido a los ele- EL OTROJoaquín Arnau Amo, Elia Gutiérrez Mozo sus interiores apacibles y en el secreto en voz baja de sus vecindades gozosas.Es ésta arquitectura que rescata el suelo en el que puso su huella y lo restituye, pero no en la azotea, como hizo el maestro, sino a la altura justa, intermedia, adonde lindan vecinos de arriba y de abajo y a la que el espacio público no es ajeno. Los vecinos que vienen de arriba son los más (hay m...
This paper describes and analyzes three watercolors by the Valencian architect Manuel Cortina (1868-1950) titled Iglesia Parroquial (Parish Church) Casa de Recreo en una posesión de caza. (Country house in a private hunting preserve) and Fuente Monumental. (Monumental Fountain), focusing on the influence of C. N. Ledoux, O. Wagner and E. E. Viollet-le-Duc's drawings on Cortina's paintings. The paper also describes this transparent and distant painting method as emblematic of a period, the Belle Époque, and a movement, the Vienna Sezession of the late 19 th century, and its photographic, cinematographic and oneiric imagery.
Resumen ste pequeño ensayo discurre acerca de la corriente -dominante en su momento y hoy un tanto remansada-que bajo el epígrafe de deconstrucción ha dado respuesta obras recientes de arquitectura, algunas emblemáticas. Se argumenta, en primer lugar, cómo la opción deconstructiva pone en crisis la hipótesis semiótica que establece el binomio significante-significado; y, se observa, a continuación, cómo una lectura arquitectónica que asume la idea de la deconstrucción literalmente y la materializa en la imagen del edificio, no pasa de ser una ingenua anticipación de aquello que, en todo caso, acabará sucediendo en la vida cotidiana. La conclusión es que el habitante deconstruye el espacio de habitación desde tiempo inmemorial, de manera natural y espontánea, en cuanto toma posesión de él.Palabras clave: Arquitectura, deconstrucción, habitación, lenguaje, Semiótica. Abstract:This brief essay runs on the current, dominant at the time and now somewhat restful, which, under the heading of deconstruction, have responded recent works of architecture, some emblematic. It is argued, first, how the deconstructive option puts in crisis semiotics hypothesis that establishes the signifier-signified binomial. And it is found, then how an architectural reading that takes the idea of deconstruction literally and embodied it in the image of the building, is no more than a naive anticipation of what, if anything, will end up happening in everyday life. The conclusion is that the inhabitant deconstructs the living space from immemorial time, naturally and spontaneously, as he takes possession of it.
reseña de libro del 40 aniversario de la universidad de alicante
scite is a Brooklyn-based organization that helps researchers better discover and understand research articles through Smart Citations–citations that display the context of the citation and describe whether the article provides supporting or contrasting evidence. scite is used by students and researchers from around the world and is funded in part by the National Science Foundation and the National Institute on Drug Abuse of the National Institutes of Health.
hi@scite.ai
10624 S. Eastern Ave., Ste. A-614
Henderson, NV 89052, USA
Copyright © 2024 scite LLC. All rights reserved.
Made with 💙 for researchers
Part of the Research Solutions Family.