For the past few decades, Anglophones have had access to three different translations of the Memórias póstumas de Brás Cubas. Rather than muddying the waters, the divergences to be found between these versions of the novel may prove a fruitful entry into the text for scholars working in both languages. This paper provides a series of case studies from the translations of the novel, illustrating how a reading of the English versions allows us, the readers of Machado's readers, to map ambiguities and intertextual references.
Resumo: Uma reinterpretação de uma importante afirmação do narrador de Dom Casmurro: em vez de tomar o capítulo XCVII por seu valor de face, como uma errata, sugiro que, mais do que constituir uma ruptura, ele constitui uma manifestação de um fenômeno mais amplo na obra machadiana, em que o desfecho é convocado e apressado. Concordando com o tenor Marcolini que a vida é uma opera, chamaríamos esse fenômeno de "finale allegro". Um ponto de ruptura, um lapso que revela motivos ocultos, a irrupção de uma crise: o capítulo XCVII de Dom Casmurro ("A saída"), dependendo de a quem se pergunte, poderia ser descrito de todas essas formas, ou talvez de nenhuma delas. Tratase de um momento em que o narrador corrige a si mesmo -procedimento que em si não tem nada de excepcional na trajetória do autor, mas que no entanto se tornou o centro das atenções de muitas das leituras do romance recentemente desenvolvidas e, em alguns casos, da obra de Machado como um todo. Para Silviano Santiago, ele exemplifica uma "retórica da verossimilhança" dentro da qual a imaginação e a Traduzido do inglês por Marcelo da Rocha Lima Diego e revisto pela autora.
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