Futuros possíveis
História e memória: escritas museológicasA ambição inicial da autora parece ter sido a de analisar o discurso histórico produzido pelas exposições permanentes do Museu Histórico Nacional (MHN) e do Museu Imperial (MI), dando ênfase às relações interpretativas suscitadas por determinados conceitos temporais, centrados na memória e na história veiculadas por essas instituições. Para tanto, Santos delimita sua análise em três momentos
ResumoO presente artigo busca analisar as principais linhas interpretativas sobre a tela Partida da Monção de Almeida Júnior, de 1897, elaboradas pelo Museu Paulista da Universidade de São Paulo. Para isso, optamos por acompanhar as linhas críticas que filiam a obra ao movimento bandeirante e seus desdobramentos, do incipiente Instituto Histórico e Geográfico de São Paulo aos principais divulgadores da história paulista, entre a confecção do quadro aos primeiros anos da segunda metade do século passado. Palavras-chave: Almeida Júnior, Museu Paulista, BandeirantismoPartida da Monção: ways of reading the bandeirante myth AbstractThis paper seeks to analyze the principal interpretive writings about the canvas painting called Partida da Monção by Almeida Júnior, dating from 1897, prepared by the Paulista Museum of the University of São Paulo. In order to do this, we opted to accompany the critical writings, by the incipient Historic and Geographic Institute of São Paulo, provided for the principal circulators of Paulista (from the State of São Paulo) history, which affiliates the work of art to the expeditionary movement and its unfolding happenings, from the date of the painting's confection and the first years of the second half of the XX century.
Resumo: O presente artigo procurou esboçar o comportamento dos mais importantes salões de artes visuais em quatro cidades (Belo Horizonte, Brasília, Campinas e Curitiba), nos anos 60. Realizados fora do eixo Rio-São Paulo, tais salões foram palco de disputas ligadas às questões identitárias -artistas locais e os de fora -sendo, também, arenas decisivas para diferentes vocabulários estéticos, em contextos históricos distintos. Contextos estes marcados, no campo sociopolítico, pelo período militar pós-64, e, no campo artístico, pelas GLVFXVV}HV VREUH DV QRYDV ¿JXUDo}HV DV KHUDQoDV PRGHUQLVWDV D DPSOLDomR GRV suportes e dos gêneros e a gerência da arte por mercados e crítica incipientes e museus recém-criados.Palavras-chave: Salões de Arte. Memória. Identidade. Abstract:This article sought to outline the behavior of the most important visual art galleries in four cites (Belo Horizonte, Brasília, Campinas and Curitiba), in the sixties. Conceived outside the Rio-São Paulo circuit, these galleries were the stage for disputes relating to identity issues -local artists and those from other parts -and were also decisive arenas for different esthetic vocabularies, in distinct historic contexts. These contexts were marked in the VRFLDO SROLWLFDO ¿HOG E\ WKH SRVW PLOLWDU\ SHULRG DQG LQ WKH DUWLVWLF ¿HOG E\ WKH GLVFXVVLRQV DERXW WKH QHZ ¿JXUDWLRQV WKH PRGHUQLVW KHULWDJHV WKH augmentation of supports and genres and the management of art by markets and incipient criticism and recently created museums.
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