Zwischen den zahlreichen m^r odej weniger überzeugenden Gastspielen zahlreicher mehr oder weniger überzeugender, aber teurer Sänger, wartete die Staatsopeer zu Saisonbeginn mit zwei Premleren auf, die glatt als überzeugende Bestätigung gelten könnten dafür -das das Ensembletheater doch das bessere ist. Freilich darf dabei nicht übersehen werden, daß beide Premieren, Smetanas «Verkaufte Braut' und Rossinis zur "Angelina" gewordene "Cenerantola", in den Händen von Günther Rennerts Regie lagen. Beiden Inszenierungen war damit ein nicht zu übersehender Stempel aufgedrückt, die Trademarke »Made in Rennert" -und diese darf als Qualitätszeichen erster Güte gewertet werden.Smetanas "Verkaufte Braut", seit je aus verschiedenen Gründen eine Lieblingsoper der Wiener, erlebte nicht etwa eine täuschende Verjüngung, sondern diese "Braut' war ganz einfach wieder ein junges, frisches und liebenswertes Kunstgeschöpf. Nicht zuletzt durch die Meisterschaft Ita Maximownas, die eine derart atmosphärische Bühne geschaffen hat, daß man einfach die böhmische Frühlingsluft zu atmen vermeinte. Der einzige Import für diese Aufführung war der Dirigent Jaroslav Kombholc, der jedoch blutsmäßig und mental alle nur erdenklichen und wünschenswerten Voraussetzungen für eine musikalische Idealinterpretation all der böhmischen Weisen mitbrachte und auch verwirklichte. -Unter solchen Gegebenheiten war es für die Sänger gewiß ein herrliches Arbeiten. Es muß wohl so gewesen sein, denn das Ergebnis war ein ungemein erfreuliches. Irmgard Seefried stattete die Marie mit der Anmut und Frische, aber auch mit dem nötigen Maß an Koketterie und Naivität aus und sang mit freier und bezaubernder Stimme. Waldemar Kmentt sah als Hans so aus, daß man Marie nur allzugut verstehen konnte. Daß er dabei auch alle Vorzüge seines Tenors ins rechte Gehör setzte, war nur zu verständlich. Dritter im Bunde war Oskar Czerwenka, der den Kezal mit überlegener Komikermanier in allen Details ausspielte und damit die Lacher immer auf seiner Seite hatte. Eine ganz exzellente Leistung bot Murray Dickie als Wenzel. Er hat diese Gestalt endlich aus den "Fesseln" des Dorftrottels gelöst und edne geradezu tragikomische mitleiderweckende Gestalt aus ihm gemacht. Gemeinsam mit der Regisseur ist dem Künstler damit ein Kabinettstück an Charakterisierungskunst gelungen. Stimmlich ging dabei gleichfalls alles in Erfüllung. Die beiden Eltempaare waren bei Elisabeth Höngen, Hilde Rössel-Majdan, Hans Braun und Ludwig Welter in besten Kehlen und bei guten Schauspielern aufgehoben. Ein Extralob für den Zirkusdirektor von Erich Kunz, assistiert von Lieselotte Maikl. Ganz vorzüglich geführt der Chor und das Ballett, die hier zu einer "Volkseinheit" zusammenschmolzen. (Siehe Szenenbild unten.) Brought to you by | Nanyang Technological University Authenticated Download Date | 6/15/15 10:35 AM
Zwei große Meister sind es vor allem, die es 1960 in Österreich besonders zu feiern gilt: Hugo Wolf und Gustav Mahler. Beide vor hundert Jahren geboren, haben duch ihr Schaffen und Wirken entscheidenden Einfluß auf die allgemeine musikalische Entwicklung genommen.Was Gustav Mahler anlangt, hat bereits vor einem Jahr Sektionschef Dr. Hilbert, der Indentant der Wiener Festwochen, ein Exekutivkomitee von ersten Fachleuten gebildet, das sich unter seinem Vorsitz mit der Arbeit für eine der Größe des Anlasses gerechten Ausstellung zu befassen hatte. Dieses Fachkomitee bestand aus dem Direktor der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek Hofrat Prof. Dr. Leopold Nowak, dem Direktor der Theatersammlung der Osterreichischen Nationalbibliothek Dr. Franz Hadamowsky, dem Direktor der Wiener Stadtbibliothek Prof. Dr. Albert Mittringer und dem bekannten Wiener Graphiker und Bühnenbildner Prof. Willi Bahner, der mit der künstlerischen Gestaltung betraut wurde Das traditionsreiche Gebäude der Wiener Sezession ist in der Zeit vom 31. Mai bis 26. Juni 1960 der Persönlichkeit Gustav Mahlers gewidmet. Bestimmend für den großen Ernst dieser Schau ist der große Durchblick vom Ausstellungseingang bis an die mächtige Rückfront, an welcher vor Goldgrund unter einem schwarzen Baldachin Gustave Rodins Mahler-Büste steht. Doch vorerst bringt der zentrale Hauptraum dem Besucher Mahler als Mensch näher. Zahlreiches dokumentarisches Material, von der Trauungsurkunde der Eltern über die Geburtsmatrikel Gustavs, seine Schulzeugnisse, die Universitätsmatrikel und selten zu sehendes Bildmaterial bis zu den für ihn charakteristischen .Löschblattkritzeleien", seinem Testament, dem Totenprotokoll und seiner Totenmaske, liegen hier als "Belege" seines Erdendaseins.Raum II, der Jahrhundertwende gewidmet, umfaßt Belege der sozialen, soziologischen, menschlichen, politischen, künstlerischen und technischen Wandlungen dieser Epoche. Hier sind Bilder und Dokumente über das "Theater zwischen gestern und morgen" oder "Neue Kunst -neues Bauen" ebenso vertreten wie solche über die Sportgrößen dieser Zeit, über die "Ströme neuer Gedanken" (Freud, Weininger, Suttner usw.) ebenso wie über die Großen der Literatur: Bahr, Hofmannsthal, Schnitzler, Altenberg, Zweig, wie auch der Malerei: Klimt, Schiele, Kokoschka u. v. a. Politik, Gesellschaftsleben und der Wiener Alltag um 1900 erwachen hier zu neuem dokumentarischem Leben.Den Ubergang, gleichsam als Pylon, zum Komponisten Mahler, dem Raum III gewidmet ist, bilden zwei Weggefährten: Richard Strauss und Hans Pfitzner. Die Stadt München lieh dafür die autographe Partitur von "Feuersnot", die Familie Strauss die der "Salome" und Briefe, die über dieses Werk sowie über "Guntram" gewechselt wurden. Die Persönlichkeit Pfitzners wird durch Briefe und die Partitur der "Rose vom Liebesgarten" repräsentiert. In zehn Vitrinen liegen in diesem Raum die kostbarsten Schausitücke der Ausstellung: Autographe der Symphonien, der Lieder und der Bearbeitungen. Bruno Walter stellte der Schau die in seinem Besitz befindli...
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Nachdem wir in der Artikelserie über die Musikwissenschaftler Österreichs vornehmlich die Vertreter der Lehrkanzeln behandelt haben, wollen wir im folgenden Beitrag die Leistungen der an den Universitäten als Dozenten tätigen Wissenschaftler darstellen.
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