In this article, results using confocal m-Raman to analyse the cross-section of paint samples are presented. Results obtained with light microscopy, scanning electron microscopy (SEM) combined with an energy dispersive X-ray analysis (EDX) and micro-X-ray fluorescence (m-XRF) are mentioned and compared to the ones obtained with confocal (MRS). In some cases, pigment identification was possible only by combining analytical results from different techniques.The samples were drawn from five paintings belonging to the Academy of Fine Arts of Antwerp, which are part of a collection of 34 paintings made by students from the Academy between 1819 and 1920. Since, on the one hand, the painting techniques and materials, especially pigments, used in this period are still not completely known, and on the other hand, this collection constitutes a very important and reliable resource of information, these paintings were chosen for a systematic investigation. They represent the evolution of painting in Belgium over approximately a century.
I. Des monuments colorés : la polychromie architecturaleRésumé. Le temple d'Artémis à Magnésie du Méandre, dans l'actuelle Turquie occidentale, est un jalon de l'architecture hellénistique. Nous savons que son créateur, Hermogène de Priène, était déjà salué dans l'Antiquité pour ses innovations. Malgré notre bonne connaissance de l'architecture même du temple, nous n'avions aucune information sur les applications de couleur. Un travail de recherche conduit en équipe dans la Collection des antiquités de Berlin a mis en évidence des traces de revêtement coloré sur trois grands fragments de marbre de la façade extérieure. Le recours à plusieurs méthodes d'analyse microscopique et physicochimique a livré pour la première fois un aperçu de l'accentuation par la couleur de l'extérieur du temple. Le schéma de mise en couleur de la façade présentait apparemment une prédominance de tons blanc et jaune-brun, ces derniers servant sans doute à imiter par la peinture des éléments appliqués en bronze fraîchement coulé ou doré. Des effets picturaux d'ombre et de rehauts de lumière, traduisant un grand souci de l'espace et des conditions d'éclairage, agrémentaient l'ensemble. C'est le premier décor de ce type jamais découvert sur une façade de temple monumentale. Il s'écarte notablement de l'habituel schéma ternaire blanc, bleu et rouge rencontré sur de nombreuses façades de temples plus anciens ou contemporains à travers le monde classique. Il s'inspire en revanche d'une tradition de décoration métallique propre à l'architecture sacrée. Mots-clés. Architecture hellénistique, temple ionique, ordre de colonnes, chapiteau, couleur, polychromie, peinture sur marbre, Hermogène, temple d'Artémis Leucophryène, Magnésie du Méandre, imitation de matières, pseudodiptère.
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