Yes, I can: a representação das pessoas com deficiência no videoclipe “We're the Superhumans” do Channel 4

Abstract

Este trabalho se propôs a responder a seguinte questão: De que maneira as pessoas com deficiência são retratadas no videoclipe “We're the Superhumans” produzido pelo canal de televisão inglês, Channel 4, e divulgado pelo IPC para promover os Jogos Paralímpicos Rio/2016? Como base metodológica, utilizamos a análise do discurso e elencamos duas categorias: Espetacularização da deficiência (supercrip) e Representação das pessoas com deficiência. Identificamos que as pessoas com deficiência foram apresentadas sob a ótica das capacidades e habilidades socioesportivas. A peça publicitária se restringiu em veicular conteúdos que promovem a surpresa e o encantamento do público, omitindo, por vezes, problemáticas desse universo, assim como a questão da acessibilidade. Constatamos também a mobilização de três elementos para a representação das pessoas com deficiência: 1 – Discurso nacionalista; 2 – A mediação informativa das modalidades paralímpicas; e 3 – A projeção de futuro a partir da imagem da criança e de novas modalidades esportivas.

O Esporte Para Pessoas Com Deficiência E a Luta Anticapacitista – Dos Estereótipos Sobre a Deficiência À Valorização Da Diversidade

“…Traz a ideia da superação, do exemplo, pois considera que a vida do atleta é tão trágica e tão sofrida, que ele deve ter poderes super-humanos para enfrentar tudo isso. É a espetacularização da deficiência, conhecida como supercrip (VELASCO et al, 2018). Alguns estudos apontam que atletas com deficiência rejeitam o rótulo de super-herói pois atravessam desafios como qualquer outro atleta (MARQUES et al, 2015;OLIVEIRA;SOUZA, 2018;REIS, 2016), mas também foram observados que alguns paratletas aceitam esse rótulo pois superam "não somente as expectativas negativas a eles imputadas, mas também precisam cotidianamente enfrentar barreiras físicas, ambientais e socioculturais que costumam dificultar a vida das pessoas com deficiência" (OLIVEIRA; POFFO; SOUZA, 2018, p.1188).…”