Veronica Stigger

Stigger, Veronica

doi:10.11606/issn.2447-8997.teresa.2010.116837

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“…O trecho em epígrafe é um fragmento de Mancha, de Veronica Stigger (2016), peça teatral em que se encontram duas mulheres (Carol 1 e Carol 2) em uma sala com diversas manchas de sangue fresco espalhadas pelo chão e o som de um chuveiro ligado ao fundo. A cena começa com Carol 1 se maquiando na sala quando chega Carol 2, que se espanta com as manchas de sangue no espaço.…”

Section: Iunclassified

Um corpo virado ao avesso

Machado¹

2023

Concinnitas

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Section: Iunclassified

Um corpo virado ao avesso

Machado¹

2023

Concinnitas

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“…Quatro décadas depois, outro teatro transversal nos dá uma imagem das potências políticas e transtemporais que podem aflorar entre a lógica transversal e paratópica da enunciação e a imanência irredutível e mesmo desolada 14 das condições que sustentam o horizonte enunciativo atual. "O coração dos homens", de Veronica Stigger (2016), encena o assunto impresso no título do livro Sul, referente, por um lado, a um histórico de violência social tingido de conservadorismo moralista, relacionado ao estado do Rio Grande do Sul, onde nasceu a autora. E, por outro, ao baixo materialismo ocultado pela civilidade burguesa, mobilizado pelo tema central da primeira menstruação, acontecimento irreversível que divide as águas da subjetivação feminiza, turvando de impureza um suposto estado inicial "puro".…”

Section: O Palco O Espelho O Sangueunclassified

Estrelas de Letras. Teatralidades do poema no Brasil pós-1970

Goldfeder¹

2021

Elyra

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By analyzing poems by Paulo Leminski, Ana Cristina Cesar and Veronica Stigger, this essay puts forward a notion of the theater of poetry aiming at clarifying a paradoxal and multiple status of the space of the poem, seen through de lenses of Brazilian poetry produced from de 1970s on. For doing so, it approaches a few contemporary modes of reception of a theoretical and practical antitheatrical field inherited from a modern context, where poetry, theater and visual arts hold converge by means of plural mises-en-scène of the specifity problem

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“…Esse trabalho coloca em jogo, mais uma vez, a metamorfose. É um corpo em transformação, como descreve Stigger (2013), no catálogo da exposição de 2013. Um corpo cuja forma não é exclusivamente humana, animal ou mesmo vegetal, mas algo entre uma espécie e outra.…”

Section: Maria E As Formas Femininasunclassified

“…É uma cena erótica e quase mítica -aí está, na mulher, "a origem do mundo". Antelo (2006;2013) argumenta que a escultura Impossible, de Maria, conversa com essa obra. Nela, porém, o corpo feminino, que é ao mesmo tempo vegetal, ou talvez animal, aproxima-se do outro sem conseguir encostar.…”

Section: Maria E As Formas Femininasunclassified

Maria Martins – Formas Femininas Em Diálogo

Ferreira

2017

Art&Sensorium

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Maria Martins foi uma escultora brasileira, conhecida por suas "formas estranhas" e a partir de seus relacionamentos, tanto com o marido, um Embaixador, quanto com outros artistas ilustres do início do século XX, como Marcel Duchamp. Neste artigo, proponho rever, primeiramente, a crítica de sua obra, nos anos 1950 e no início do século XXI, quando foi retomada, e, em especial, demonstrar possíveis conexões entre suas formas esculturais híbridas e as produções de artistas como a Baronesa Elsa von Freytag-Loringhoven e Sophie Calle. Para isso, analiso algumas de suas esculturas, como Iara e Impossible, mas também assemblages e ready-mades da Baronesa, assim como dois projetos de Sophie Calle apresentados em Double Game (1999), estabelecendo relações entre essas obras e alguns dos objetos construídos ou "reapropriados" por Marcel Duchamp. A partir dessas análises e dos diálogos formados, percebe-se que a dimensão do corpo feminino (mas também do corpo meio humano, meio animal e vegetal), nas esculturas e outros objetos, reposiciona a "modelo" ou objeto de uma reprodução como aquela que lança o olhar e também cria e reflete. Assim, os nomes das obras e das posições ocupadas pelas artistas – baronesa, embaixatriz, detetive, etc. – são retomados a partir de sentidos e perspectivas diversos, indicando não mais posições ou funções limitantes; e os títulos das obras desenvolvidas por elas também são reconsiderados. Através dessas ligações, e suas consequentes diferenças, formulam-se reflexões sobre a questão da reprodução, da réplica ou da cópia (e dos moldes ou modelos) e, portanto, da série, o que leva a pensar nas problemáticas acerca da modernidade, com teóricos como Walter Benjamin e Jacques Derrida.

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Veronica Stigger

Abstract: Com o você pensa a relação entre o tem po literá rio e o tem po histórico? Tendo a construir meus contos como se eles se passas sem num lugar e num tempo indefinidos-embora, na

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Um corpo virado ao avesso

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Estrelas de Letras. Teatralidades do poema no Brasil pós-1970

Maria Martins – Formas Femininas Em Diálogo

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