Tom, volume e arranjo no chiaroscuro da memória: Sinfonia em branco, de Adriana Lisboa

Abstract

Uma micro-observação em movimento cronometrado, um ritmo, portanto, procura mimetizar a absorção dos personagens no momento reminiscente em que se encontram, e demarca, em Sinfonia em branco, a perspectiva poética da existência, espaçada oportunamente pelo mote "o tempo é imóvel, mas as criaturas (e os objetos, e as palavras) passam" (Lisboa, 2001, p. 24). Aquilo que tem um efeito de fl uxo de consciência dos personagens é fi ltrado por um focalizador interno, através do qual aquele que vê e fala revela a refl exão e disposição de cada personagem dentro daquilo que Franz Stanzel denomina "situação narrativa fi gural", ou seja, através de uma voz refl exiva que pensa, sente e percebe, simulando a percepção de um registro diretamente transmitido sem mediações; quando "o narrador autorial é 'contaminado' pelo discurso dos personagens fi ccionais", explica o autor (Stanzel, 1984, p. 192) 1 . O labirinto, estrutura que na mitologia grega propicia uma estetização do caráter tortuoso dos caminhos do inconsciente, é sugerido no texto como forma representativa do estar-no-mundo dos personagens Tomás, Maria Inês e Clarice de Sinfonia em branco. Assim marcando as chaves que os defi nem, a narrativa coordena seus caminhos e as formas como lidam com sua condição.Sinfonia em branco leva o nome do quadro do pintor americano James Whistler , que intitulava seus trabalhos de modo a tornar clara a associação entre os conceitos da música e das artes visuais para alcançar sua forma não convencional de criar composições como arranjos de tons. Symphony in White, nº 1: The White Girl (1862) é o quadro ao qual a narrativa de Lisboa se refere (ver fi g. 1); outro mote que se repete no texto o esclarece: "um branco virginal, uma moça vestida de branco que evocava um quadro de Whistler" (Lisboa, 2001, p. 9). Whistler provocou frisson com tal quadro, que para muitos sugeria o defl oramento de uma virgem recém-casada. Ao usá-lo como referência, o livro Sinfonia em branco de Adriana Lisboa se vale dessas referências que acompanham o qua-1 A versão dos textos não disponíveis em português é de minha responsabilidade.