The Literature of Terror: Volume 2

Punter, David

doi:10.4324/9781315842158

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“…33 The Gothic villain, as David Punter points out, is a much more complex character: "awe-inspiring, endlessly resourceful in pursuit of his often opaquely evil ends, and yet possessed of a mysterious attractiveness … manipulating the doom of others while the knowledge of his own eventual fate surrounds him". 34 Japanese Gothic texts problematize such distinction, as the boundary between the victim and the villain is replaced by the bond between the two. Both the victims and their oppressors appear to share similar characteristics and their placement as one or the other is often incidental and could easily be reversed.…”

Section: Invisible Bonds -Without One There Is No Othermentioning

confidence: 99%

Patterns of Shadows: Japanese Crime Gothic as Neo-Gothic

Ancuta¹

2018

CEchinox

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Contemporary Japanese crime writers frequently resort to gothic themes and conventions in their works. This is hardly surprising, since Japanese detective fiction, which dominated Japanese popular literature in the early twentieth century, began as a reaction to nineteenth-century gothic crime stories of writers such as Edgar Allan Poe or Arthur Conan Doyle. This article discusses crime novels of Otsuichi, Natsuo Kirino, and Fuminori Nakamura as examples of Japanese crime gothic, focusing on the Japanese conceptualization of monstrosity in relation to the figure of the criminal, complementarity of the victim and killer characters, and aestheticisation of violence in the context of Japanese aesthetics of impermanence and imperfection.

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Section: Invisible Bonds -Without One There Is No Othermentioning

confidence: 99%

Patterns of Shadows: Japanese Crime Gothic as Neo-Gothic

Ancuta¹

2018

CEchinox

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“…No obstante, este tipo de análisis narrativo y poético vio un auge signifi cativo a partir de los años ochenta, y especialmente en relación al trabajo crítico de investigadores británicos y norteamericanos que se centraron principalmente en el estudio de obras de origen anglosajón, y, progresivamente, de otras partes del mundo (Punter 1980, Botting 1996 No es extraño, pues, que esta nueva crítica de la literatura de terror no haya utilizado la narrativa hispanoamericana como tema de estudio, ni que no se haya aplicado el término "gótico" para denominar ciertas características de algunas obras del continente que poseen manifi estos rasgos del género. El reducido número de investigadores que han analizado el gótico hispanoamericano ofrecen una serie de teorías diversas acerca de la poca popularidad de este tipo de análisis en el territorio, que comprenden desde razones históricas y sociales de carácter territorial, hasta explicaciones más universales.…”

Section: Introductionunclassified

El modo gótico en "La invención de Morel" de Adolfo Bioy Casares

Alonso-Collada¹

2015

EHumFil

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ResumenA pesar del rechazo de algunos escritores y críticos hispanoamericanos a lo gótico tradicional en literatura, muchos textos del continente muestran temas, estructuras y personajes pertenecientes a la evolución moderna de este modo. Este estudio propone una exploración de la novela La Invención de Morel del escritor argentino Adolfo Bioy Casares desde una perspectiva más amplia que la meramente fantástica, para subrayar y analizar los numerosos rasgos góticos de la narración.Palabras clave: literatura hispanoamericana, La invención de Morel, literatura gótica, literatura fantástica, ciencia fi cción. AbstractIn spite of the rejection to traditional gothic forms that some Latin American writers and critics have put forward, the modern development of the genre is present in topics, structures and characters of Es un hecho que la literatura gótica ha sido marginada del canon culto del estudio literario hasta muy recientemente. No obstante, este tipo de análisis narrativo y poético vio un auge signifi cativo a partir de los años ochenta, y especialmente en relación al trabajo crítico de investigadores británicos y norteamericanos que se centraron principalmente en el estudio de obras de origen anglosajón, y, progresivamente, de otras partes del mundo (Punter 1980, Botting 1996 No es extraño, pues, que esta nueva crítica de la literatura de terror no haya utilizado la narrativa hispanoamericana como tema de estudio, ni que no se haya aplicado el término "gótico" para denominar ciertas características de algunas obras del continente que poseen manifi estos rasgos del género. El reducido número de investigadores que han analizado el gótico hispanoamericano ofrecen una serie de teorías diversas acerca de la poca popularidad de este tipo de análisis en el territorio, que comprenden desde razones históricas y sociales de carácter territorial, hasta explicaciones más universales. Así, Ricardo Gutiérrez Mouat, en su artículo "Gothic Fuentes", afi rma que una de las posibles razones para la marginalidad del estudio gótico en Hispanoamérica es la poca respetabilidad del género en sus orígenes, y en todo el mundo:The fact is that Gothic has not always been a respectable genre, not even in England, its country of origin, and most readers today would fi nd it onerous to take up the original novels (or romances) of the Gothic genre because of their naiveté and creaking machinery. (Gutiérrez Mouat, 2004: 297).Esta teoría explicaría por qué, en la Antología de la Literatura Fantástica de Jorge Luis Borges, Adolfo Bioy Casares y Silvina Ocampo marginan relatos con rasgos característicos del género por considerarlo representativo de "la pérfi da raza de castillos teutónicos, abandonados a una decrepitud en telarañas, en tormentas, en cadenas, en mal gusto" (Bioy Casares, 1976: 7).

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“…According to Punter (1996), "monsters are not, as they were with Walpole's animated giants, or Lewis's demons, externally manifested sources of danger. Instead, by the mid-nineteenth century such horrors had largely been internalized.…”

Section: Le Fanu's Creative Work: General Overviewmentioning

confidence: 99%

Joseph Sheridan Le Fanu: Metamorphoses and Innovations in Gothic Fiction

Brakovska

2013

CBUP

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Notwithstanding the fact that the Anglo-Irish writer Joseph Sheridan Le Fanu was one of the most popular writers of the British Victorian era, his name and most of his works are not well-known to a common reader. The present research investigates how the author inventively modifies traditional Gothic elements and penetrates them into human’s consciousness. Such Le Fanu’s metamorphoses and innovations make the artistic world of his prose more realistic and psychological. As a result, the article presents a comparative literary study of Le Fanu’s text manipulations which seem to lead to the creation of Le Fanu’s own kind of “psychological” Gothic.

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The Literature of Terror: Volume 2

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El modo gótico en "La invención de Morel" de Adolfo Bioy Casares

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