The Artistic Play of Spatial Organization: Spatial Attributes, Scene Analysis and Auditory Spatial Schemata

Abstract

Abstract. Electroacoustic music lacks a definitive vocabulary for describing its spatiality. Not only does it lack a vocabulary for describing the spatial attributes of individual sound sources, it lacks a vocabulary for describing how these attributes participate in artistic expression. Following work by Rumsey, the definition of spatial attributes is examined in the broader context of auditory scene analysis. A limited number of spatial attributes are found to be adequate to characterize the individual levels of organization nested within the auditory scene. These levels are then viewed in relationship to auditory spatial schemata, the recurrent patterns by which listeners understand the behavior of sound in space. In electroacoustic music the interrelationship of spatial attributes and spatial schemata is often engaged in a play of perceptual grouping that blurs and confounds distinctions like source and ensemble. Our ability to describe and categorize these complex interactions depends on having clear concepts and terminology.

El rol del espacio en la clarificación de los materiales sonoros en música acusmática

“…Es así que, además del control de los parámetros musicales tradicionales como altura, intensidad y duración de los materiales sonoros, el compositor puede agregar el manejo de variables que le permitirán "la estructuración del espacio, enfocado como un elemento realmente sintáctico de un enunciado sonoro" (Dhomont 1988, 16), al disponer de los medios para actuar sobre la localización y la distancia de los sonidos, agregar características espacio-acústicas particulares y usar trayectorias y movimientos sonoros que no necesariamente están relacionados con modelos espacio-acústicos naturales. En otras palabras, se hace posible la reproducción en la obra del comportamiento espacial de sonidos en el ambiente acústico natural que nos rodea, el cual es nuestro referente cognitivo principal en la evaluación de estos movimientos (Kendall 2008;Smalley 2007). Asimismo, la modalidad de representación acústica -indisociable del modo de producción-permite al compositor elegir tanto la ubicación del dispositivo de altoparlantes como el formato de representación electroacústico (estereofónico o multicanal, por ejemplo), posibilidades que tendrán un impacto directo en la recepción de la obra por parte de los auditores.…”

“…La percepción del espacio en música acusmática es un fenómeno complejo y multidimensional que se relaciona con las gramáticas de producción, el modo de representación acústica y los dispositivos de reproducción de sonido que se utilizan. Por ello, se ha comenzado a desarrollar una literatura interesada en la percepción del espacio en música acusmática, particularmente en lo que se refiere a los aspectos cognitivos (Küpper 1997;Smalley 2007;Alexander 2007;Kendall 2008Kendall y 2010. Asimismo, un vocabulario del espacio o una taxonomía de la percepción espacial ha sido propuesta en trabajos de Smalley (2007) y Alexander (2007, en el contexto de la acusmática, y por Rumsey (1999y 2002) y Nakayama (1971, en el contexto de la evaluación de las calidades de restitución espacial de los sistemas de reproducción sonora.…”

Spatial Perception and Cognition in Multichannel Audio for Electroacoustic Music

“…Importantly, the perception of envelopment and presence may influence the listener to assume a perspective from inside the room. But as Kendall (2007) points out, in audio reproduction the room can just as easily be reduced to a narrow point source with the listener on the outside. Once again, the spatial imagery that is directly perceived and the conceptual spatial organisation that is understood are potentially quite distinct.…”

“…Kendall (2007) discusses how the typical acoustic behaviours associated with the schema Containment can be violated by signal processing to situate listeners inside a container where they should not be. (This happens in Denis Smalley's Empty Vessels when the listener's perspective is shifted inside of a large garden pot.)…”

“…As an example, they point out that when one noise signal is presented with another noise signal uncorrelated to the first, the listener perceives not one, but two identical sounding sources which are hardly affected by ATDs. How this phenomenon can be extended to arbitrary source signals is thoroughly discussed by Kendall (1995Kendall ( , 2007. The prerequisite is that the individual versions of the source signal have micro-variations or other ongoing differences that cause them to be decorrelated while leaving the identity of the source unaffected.…”