Televisión Crítica O Industria De La Risa: El Caso De La Comedia Televisiva Española (1990-2018)

Abstract

Resumen: El potencial crítico del humor en la comedia televisiva ha generadoun extenso debate entre los investigadores de la ficción televisiva.La sitcom, su principal exponente, ha sido valorada como vehículo reproductorde la ideología dominante por un número significativo de estudiosos.Otros, en cambio, han destacado su capacidad transgresora. Eneste artículo se analizan las significaciones críticas o conservadoras de lacomedia televisiva española de los últimos 30 años centrándonos, principalmente,en la introducción de temáticas de actualidad y problemáticasque conectan con las preocupaciones de la audiencia y su respectivo tratamientonarrativo. Abstract: The critical potential of humour in television comedy has generatedan extensive debate among researchers of television fiction. Thesitcom, its main exponent, has been valued as a reproductive vehicle of the dominant ideology by a significant number of scholars. However, others authors have highlighted their transgressive capacity. This article analyses the critical or conservative meanings of the Spanish television comedy of the last 30 years focusing, mainly, on the introduction of current issues and problems that connect with the concerns of the audience and their respective narrative treatment.

La imitación en televisión. Caracterizaciones de líderes políticos en El intermedio, El hormiguero y Late motiv

“…Por su parte, como Fernández-Jiménez (2018), se distingue el estilo según la fidelidad al original, siendo espejo, cuando es preciso en fonética y gestualidad; base, cuando la imitación es una herramienta y se muestra la personalidad del imitador; su posibilidad mixta o múltiple cuando interpreta a un personaje a la par que otro. Posteriormente, se utilizan los valores noticiosos de Schulz (1982), el glosario de técnicas humorísticas de Berger (2017Berger ( /1993 y los aspectos políticos de Gómez Morales (2020).…”

Narrativas de ficción para relatar una pandemia. Análisis y recepción de Diarios de la cuarentena (Televisión Española, 2020)

“…Compuesta por 8 capítulos de entre 25 y 30 minutos de duración, responde a las características principales de las sitcoms clásicas: estructura de serial, articulación de las tramas en torno a situaciones cotidianas, personajes simples y estereotipados y diálogos ágiles y vivos (Gómez Morales, 2020). Las relaciones entre los distintos personajes se van conformando a través de su cotidianidad en el marco de una pandemia mundial.…”

“…La narrativa de la comedia de situación se centra en la vida cotidiana y sus conflictos (Gómez Morales, 2020). En este caso, el humor es utilizado a través de la exageración de los comportamientos de los personajes ante una situación anormal.…”

Uso del clickbait en los medios nativos digitales españoles. Un análisis de El Confidencial, El Español, Eldiario.es y Ok Diario

“…Hay numerosos estudios sobre el humor en la televisión en general (Méndez, 2003;Pérez, 2007;Aguilera, 2019), también sobre la comedia televisiva y sus características (Gordillo, 2015;Gómez, 2020), pero no hay tantos sobre la imitación o la parodia en el audiovisual (Hutcheon, 2000, Ríos, 2011Gómez, 2015;Fernández, 2018;Gascón, 2019).…”