Sebastiano Serlio as a Painter-Architect

Frommel, Sabine

doi:10.1484/m.archmod-eb.4.00215

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“…Sembra che questo evento abbia spinto il re a indire un concorso per la ricostruzione 62 . Serlio presenta un ambizioso progetto -rimasto solo sulla carta -, che consiste nella successione di tre cortili e richiede la demolizione di un quartiere denso di abitazioni 63 . Il terzo cortile, di forma circolare, ospita gli appartamenti reali, orientati verso un ampio giardino, e sembra seguire il prototipo del palazzo di Carlo V, al quale si ispira verosimilmente anche il progetto contemporaneo di Jacopo Barozzi da Vignola per villa Cervini 64 (fig.…”

Section: Dalle Prime Tappe Fino Al Progetto Definitivounclassified

Residenze a confronto : Il Palazzo di Carlo V a Granada, il Castello di Fontainebleau e la ricostruzione del Louvre di Francesco I

Frommel¹

2018

El Patio Circular en La Arquitectura Del Renacimiento : De La Casa De Mantegna Al Palacio De Carlos V

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Per motivi del tutto diversi, ma non privi di legami tra loro, Carlo V e Francesco I si occupano negli stessi anni del progetto di una nuova residenza: il primo dal 1526 a Granada, presso l' Alhambra 1 , e il secondo dal 1527 nella fortezza di Saint Louis a Fontainebleau (figg. 1, 2). A Granada la scomparsa dell'architetto Pedro Machuca nel 1550 segna la fine della fase più importante del cantiere, organizzato in modo continuo grazie a finanziamenti consistenti; invece il cantiere del castello francese, del quale il re si occuperà fino alla sua morte nel 1547, cresce a intervalli. Ambedue i sovrani si spostano frequentemente con una corte numerosa: Francesco I soggiorna spesso in quel castello, che è il suo preferito e che, secondo Vasari, è una seconda Roma; mentre l'imperatore non torna mai a Granada, che è l'originaria destinazione di una delle sue residenze principali 2 . Proprio in questo periodo i due sovrani diventano avversari in un teso conflitto. In seguito alla sconfitta di Pavia nel 1525, Francesco I è fatto prigioniero da Carlo V e ottiene la libertà a condizione di rinunciare alle sue pretese sulla penisola italiana e sulla Borgogna, che rientra nel possesso degli Asburgo. Dopo il suo ritorno, il re rinnega il patto e si rivolge a Clemente VII. Francesco I affronta in patria una situazione critica, aggravata dalla crisi finanziaria, tanto da dover intensificare i legami con le forze politiche del Paese e rendere Parigi, trascurata per lungo tempo, un'alleata fedele, appoggiandosi sulle sedi amministrative e giuridiche oltre che sulla ricca borghesia. I castelli della valle della Loira, luoghi privilegiati dai Valois, perdono la loro attualità mentre acquistano importanza le costruzioni erette nella capitale e nei dintorni. Per Carlo V, il decennio si evolve sotto il segno dell'espansione, per concludersi con la sua incoronazione a Imperatore del Sacro Romano Impero a Bologna.

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Residenze a confronto : Il Palazzo di Carlo V a Granada, il Castello di Fontainebleau e la ricostruzione del Louvre di Francesco I

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2018

El Patio Circular en La Arquitectura Del Renacimiento : De La Casa De Mantegna Al Palacio De Carlos V

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“…He would have been very familiar with the additions to the Louvre, his home throughout his exile, designed by Pierre Lescot (1510-78) and Philibert de l'Orme (1514-70), both of whom admired Serlio's designs and whose buildings often have lavishly ornamented facades. 69 70 While Bishop Cosin was active in restoring church buildings in the 1660s, many of the gentry families in Northumberland were seeking to resume their centuries-old position as leaders of county society and to mark the restoration of their authority through architecture. Instrumental to this invigoration of secular architecture in the North East was Robert Trollope, despite his having worked for the Parliamentarians in the 1650s.…”

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Battle of the Styles? Classical and Gothic Architecture in Seventeenth-Century North-East England

Pears¹

2012

Architectural History

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Research over the last twenty years into seventeenth-century elite British architecture has questioned the view that Classical designs were the preserve of a narrow group of royal and aristocratic patrons at the Stuart court, and also that Inigo Jones was a ‘lonely genius’ misunderstood in his own lifetime but prophesizing the true Classicism that was to bloom in the eighteenth century.The role of patrons in defining architectural styles has also been analysed, and it has been noted that Classicism was not the only style they favoured. For earlier historians, a perception that Classical architecture was an advance upon the Gothic style of medieval English buildings led to discussions of ‘Gothic survival’ or ‘Gothic revival’ and of a ‘Battle of the Styles’ in sixteenth-, seventeenth- and eighteenth-century buildings, with such patrons as Lady Anne Clifford (1590–1676), who commissioned and renovated buildings in Gothic style, being viewed as a ‘curiosity’ for not employing Classical style.

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Sebastiano Serlio as a Painter-Architect

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Residenze a confronto : Il Palazzo di Carlo V a Granada, il Castello di Fontainebleau e la ricostruzione del Louvre di Francesco I

Residenze a confronto : Il Palazzo di Carlo V a Granada, il Castello di Fontainebleau e la ricostruzione del Louvre di Francesco I

Battle of the Styles? Classical and Gothic Architecture in Seventeenth-Century North-East England

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