Residenze a confronto : Il Palazzo di Carlo V a Granada, il Castello di Fontainebleau e la ricostruzione del Louvre di Francesco I

Abstract

Per motivi del tutto diversi, ma non privi di legami tra loro, Carlo V e Francesco I si occupano negli stessi anni del progetto di una nuova residenza: il primo dal 1526 a Granada, presso l' Alhambra 1 , e il secondo dal 1527 nella fortezza di Saint Louis a Fontainebleau (figg. 1, 2). A Granada la scomparsa dell'architetto Pedro Machuca nel 1550 segna la fine della fase più importante del cantiere, organizzato in modo continuo grazie a finanziamenti consistenti; invece il cantiere del castello francese, del quale il re si occuperà fino alla sua morte nel 1547, cresce a intervalli. Ambedue i sovrani si spostano frequentemente con una corte numerosa: Francesco I soggiorna spesso in quel castello, che è il suo preferito e che, secondo Vasari, è una seconda Roma; mentre l'imperatore non torna mai a Granada, che è l'originaria destinazione di una delle sue residenze principali 2 . Proprio in questo periodo i due sovrani diventano avversari in un teso conflitto. In seguito alla sconfitta di Pavia nel 1525, Francesco I è fatto prigioniero da Carlo V e ottiene la libertà a condizione di rinunciare alle sue pretese sulla penisola italiana e sulla Borgogna, che rientra nel possesso degli Asburgo. Dopo il suo ritorno, il re rinnega il patto e si rivolge a Clemente VII. Francesco I affronta in patria una situazione critica, aggravata dalla crisi finanziaria, tanto da dover intensificare i legami con le forze politiche del Paese e rendere Parigi, trascurata per lungo tempo, un'alleata fedele, appoggiandosi sulle sedi amministrative e giuridiche oltre che sulla ricca borghesia. I castelli della valle della Loira, luoghi privilegiati dai Valois, perdono la loro attualità mentre acquistano importanza le costruzioni erette nella capitale e nei dintorni. Per Carlo V, il decennio si evolve sotto il segno dell'espansione, per concludersi con la sua incoronazione a Imperatore del Sacro Romano Impero a Bologna.

Rappresentazioni transcalari, misure e rilievo dello spazio urbano in Leonardo

“…Di fatto la realizzazione di corti e cortili si poneva al centro della progettazione più aggiornata e innovativa che veniva, infine, codificata nei trattati di architettura che circolavano largamente, quanto meno negli ambienti più colti delle élites cittadine. E lo spazio del cortile, da 'vuoto' serrato da costruzioni varie e disomogenee, si mutava nell'atrium delle residenze degli antichi ed era ascritto nel repertorio di modelli adatti a trasformare in senso moderno l'intero tessuto abitativo (Frommel 1994). 1 Sebbene il testo sia frutto di un lavoro comune, i paragrafi 1 e 2 sono da attribuirsi a Carla G. Romby, il 3, il 4 e il 5 a Claudio Saragosa.…”

Lo sguardo territorialista di Leonardo

“…Di fatto la realizzazione di corti e cortili si poneva al centro della progettazione più aggiornata e innovativa che veniva, infine, codificata nei trattati di architettura che circolavano largamente, quanto meno negli ambienti più colti delle élites cittadine. E lo spazio del cortile, da 'vuoto' serrato da costruzioni varie e disomogenee, si mutava nell'atrium delle residenze degli antichi ed era ascritto nel repertorio di modelli adatti a trasformare in senso moderno l'intero tessuto abitativo (Frommel 1994). 1 Sebbene il testo sia frutto di un lavoro comune, i paragrafi 1 e 2 sono da attribuirsi a Carla G. Romby, il 3, il 4 e il 5 a Claudio Saragosa.…”

“…E alla 'bellezza' dell'architettura e della città erano ancora indirizzate le soluzioni angolari in bugnato, le cornici in pietra di finestre e portoni, le finiture a graffito di pareti. Come il bugnato d'angolo delimita e rende immediatamente leggibile l'estensione delle facciate, il cornicione di coronamento fornisce le coordinate volumetriche dell'immobile (Frommel 1994;Valtieri 1989).…”