Se vc gosta de Madonna também vai gostar de Britney! Ou não? Gêneros, gostos e disputa simbólica nos Sistemas de Recomendação Musical

Sá, Simone Pereira de

doi:10.30962/ec.v12i2.395

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“…Não cabe aqui traçar o mapa dos desafios epistemológicos da comunicação, mas sem dúvida vale apontar alguns dos passos que levam em direção à aproximação da Teoria Ator-Rede com o campo da comunicação. No Brasil 10 , destaca-se o trabalho do antropólogo Theophilos Rifiotis (Rifiotis, 2010a(Rifiotis, , 2010b(Rifiotis, , 2012(Rifiotis, , 2014, além das pesquisas de André Parente (Parente, 2004), Simone Pereira de Sá (Sá, 2009(Sá, , 2011, Fernanda Bruno (Bruno, 2012), Erick Felinto (Felinto, 2013), Lúcia Santaella (Santaella, 2013) e Massimo Di Felice (Di Felice, 2012a, 2012b, entre outros.…”

Section: Cartografando a Cartografiaunclassified

Estratégias para uma Cartografia de Controvérsias “Culturais”: o caso dos rolezinhos nos jornais e redes digitais

Stangl

2016

Fronteiras

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Este é um artigo de acesso aberto, licenciado por Creative Commons Atribuição 4.0 Internacional (CC-BY 4.0), sendo permitidas reprodução, adaptação e distribuição desde que o autor e a fonte originais sejam creditados. RESUMOO artigo explora as possibilidades de uma Cartografia de Controvérsias "Culturais", inspirada na Cartografia de Controvérsias presente na Teoria Ator-Rede de Bruno Latour, que a princípio mapeia os debates nos domínios técnicos e científicos. O objetivo aqui foi propor um modelo de Cartografia de Controvérsias, com 12 etapas. Como exemplo da aplicação do modelo, observou-se o modo como a polêmica dos "rolezinhos" apareceu em alguns jornais brasileiros e nas principais redes digitais. Essa forma de abordagem Cartografia de Controvérsias demonstrou ser um modo produtivo de estudar fenômenos complexos, por permitir a inclusão de perspectivas diversas, sem necessariamente tentar explicar ou antecipadamente reduzir o fenômeno a uma única possibilidade interpretativa ABSTRACT This article explores the possibilities of a Cartography of "Cultural" Controversies, inspired by the Cartography of Controversies present in Bruno Latour's actor-network theory, which initially maps the debates in technical and scientific domains. The goal was to propose a model of Cartography of Controversies consisting of 12 stages. As an example of the application of the model, the way the polemical rolezinhos were portrayed in some Brazilian newspapers and in the main digital networks was observed. This method of approach Cartography of Controversies proved to be a productive tool to study complex phenomena, since it allows for the inclusion of various perspectives without necessarily trying to explain or reduce beforehand the phenomenon to one single interpretative possibility.

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Section: Cartografando a Cartografiaunclassified

Estratégias para uma Cartografia de Controvérsias “Culturais”: o caso dos rolezinhos nos jornais e redes digitais

Stangl

2016

Fronteiras

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“…Baym e Ledbetter (2009) tratam dos aspectos identitários que o compartilhamento de playlists nos perfis do Last.fm propicia, e, no entanto atentam que a sociabilidade nesse ambiente é composta por laços fracos, uma vez os contatos sociais se redistribuem e migram para outras ferramentas de acordo com o avanço das discussões. Sá (2009) aborda as diferentes concepções a respeito dos sistemas de recomendação musical inferindo a importância dos agentes mediadores, sejam eles humanos ou máquinas, nas disputas simbólicas sobre o gosto que ocorrem nessas plataformas. Essa reconfiguração dos espaços e das experiências da escuta musical indicado pela autora tem nos fãs de música seus personagens centrais.…”

Section: A) Gostos Musicais Performatizados Através Das Tecnologiasunclassified

Esses roquero não curte: performance de gosto e fãs de música no Unidos Contra o Rock do Facebook

Amaral

Monteiro

2013

Rev. Famecos (Online)

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O presente artigo trata do debate sobre o gosto e suas manifestações nos sites de redes sociais. Discutimos a noção de performance de gosto (Hennion, 2007, 2010) como uma relação experiencial entre sujeitos, música e as materialidades da tecnologias. A partir da contextualiza-ção das discussões sobre o gosto e os fãs de musica, descrevemos e caracterizamos de forma exploratória algumas formas empíricas dessas manifestações, tomando como exemplo a fanpage Unidos Contra o Rock do Facebook. Dentre as observações iniciais destacamos o amálgama entre as disputas simbólicas e distinções sociais (Bourdieu, 2008) no embate entre os gêneros rock e funk carioca; os elementos de capital subcultural (Thornton, 1996) e a sociabilidade ora lúdica ora combativa de fãs, antifãs, haters e trolls. Tais aspectos constituem modos de performatização do gosto musical atuando nas mediações entre a escuta e os gêneros musicais no contexto da cultura contem-porânea.

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“…Um tipo de etiquetagem é realizado pelo próprio usuário, quando ele ou ela seleciona determinados arquivos como sendo seus "favoritos", sincroniza um álbum ou subscreve uma estação de rádio. Uma variação dessa prática é o etiquetamento social (social tagging), que resulta da negociação entre os usuários sobre a classificação de determinado artista em um gênero musical (Amaral e Aquino, 2009;Sá, 2009). A terceira e mais recente forma de etiquetagem é a curaEm busca da música infinita: os serviços de streaming e os conflitos de interesse Vol.…”

unclassified

Em busca da música infinita: os serviços de streaming e os conflitos de interesse no mercado de conteúdos digitais

Kischinhevsky¹,

Vicente²,

Marchi³

2015

Fronteiras

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Este é um artigo de acesso aberto, licenciado por Creative Commons Attribution License (CC-BY 3.0), sendo permitidas reprodução, adaptação e distribuição desde que o autor e a fonte originais sejam creditados.revista Fronteiras -estudos midiáticos 17(3):302-311 setembro/dezembro 2015 Unisinos -doi: 10.4013/fem.2015.173.04 RESUMO O objetivo do artigo é analisar os serviços de streaming de música, buscando entender como a conciliação entre as práticas de consumo de conteúdos digitais e os interesses dos agentes do mercado de mídia sonora afeta o desenvolvimento de seu modelo de negócio. Entende-se que esses novos empreendimentos experimentam, de forma peculiar, o conflito entre interesses divergentes, tornando-se um privilegiado objeto de estudo sobre o atual momento da destruição criadora da indústria da música. Adotando uma abordagem socioeconômica dos mercados de comunicação e cultura, realiza-se um estudo de caso exploratório a partir da descrição e análise da experiência de consumo de mídia sonora nesses programas e das estratégias de monetização do consumo musical. Por fim, apontamse as pressões que os serviços de streaming sofrem dos tradicionais agentes da indústria da música para que reformulem seu atual modelo de negócio, comentando-se os possíveis efeitos sobre a organização do mercado digital de música.Palavras-chave: serviços de streaming, indústria da música, novos modelos de negócio. ABSTRACTThis paper analyzes the streaming music services in order to understand how the conciliation of digital content's new consumption practices affects the development of music industry agents' business model. It is assumed that these new enterprises of the digital environment experience more intensely the conflicts between divergent interests, making it a privileged object of study on the current situation of the creative destruction of the music industry. By adopting a socioeconomic approach to communication and culture markets, we conducted an exploratory case study based on the description and subsequent analysis of user experience in these programs and the monetization strategies of musical consumption. Finally, it is considered that streaming services are under pressure from other music industry players to rethink their current business model, and we comment on the likely effects upon the organization of the music industry in the digital age.Keywords: streaming services, music industry, new business models. 1 Versão revista e ampliada de artigo apresentado no Grupo de Trabalho (GT) Estudos de Som e Música, durante o 24º Encontro Anual da Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação (Compós), realizado na Universidade de Brasília, em junho de 2015. Os autores gostariam de agradecer tanto à Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo (FAPESP) quanto à Fundação Carlos Chagas Filho de Amparo à Pesquisa no Estado do Rio de Janeiro (FAPERJ) pelo financiamento de seus projetos de pesquisa, o que possibilitou a produção deste artigo conjunto. 2 Universidade do Estado do Rio de Janeir...

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Se vc gosta de Madonna também vai gostar de Britney! Ou não? Gêneros, gostos e disputa simbólica nos Sistemas de Recomendação Musical

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