Mapa cultural de los instrumentos musicales y objetos sonoros de metal arqueológicos: idiófonos (Área Andina centro-meridional)

Abstract

RESUMENPresentamos aquí parte del Mapa Cultural de los idiófonos metálicos andinos arqueológicos, diseñado en el marco del Proyecto Arqueomusicología Americana (UNC, CIFFyH, SeCyT). Esta breve síntesis, expuesta en el XVII Congreso Nacional de Arqueología Argentina (2010) y actualizada con los datos brindados por los recientes estudios sobre las tradiciones metalúrgicas de los Andes centro-meridionales, es nuestra modesta contribución al estudio de las dinámicas sociales en las que estos objetos estuvieron involucrados.Palabras clave: Idiófonos metálicos, música prehispánica, campanas arqueológicas. Cultural Map of Archaeological Metal Musical Instruments and Sound Objects:Idiophones (South-Central Andean Area) ABSTRACTIn this paper we present a part of the Cultural Map of archaeological Andean metal idiophones, designed in the American Archaeomusicology Project (UNC, CIFFyH, SeCyT). This brief synopsis, exposed in the 17 th National Congress of Argentinian Archaeology (2010) and updated with data provided by recent studies of pre-Hispanic metallurgical traditions of the south-central Andes, is our modest contribution to the study of social relations in which these objects were involved.

Vida y muerte de los instrumentos musicales prehispánicos de las tierras bajas del Noroeste Argentino

“…No obstante, existen variadas contribuciones en nuestro continente realizadas con el fin de conocer de manera más completa el carácter de los instrumentos sonoros durante el pasado (Grebe, 1974;Sánchez, 2015Sánchez, , 2016Bejarano, 2017). Dichas aproximaciones tuvieron eco en trabajos realizados en Argentina, los cuales pusieron un especial énfasis en la región del NOA (Goyena, 1992;Aráoz y Herrera, 1999;Gudemos, 2009Gudemos, , 2013Miguez et al, 2013;Rodríguez y Rúgolo de Agrasar, 2015;Mendoza, 2017).…”

“…El sistema de clasificación organológico de Sachs-Hornbostel agrupa los instrumentos según el modo de producción del sonido, de ejecución y su construcción (Bejarano, 2017). Siguiendo esta categorización, los instrumentos musicales pueden dividirse en: 1) Idiófonos: sonido es producido por la materia misma del instrumento, sin recursos tales como la tensión de membranas o cuerdas (Gudemos, 2013); 2) Membranófonos: emiten sonidos por acción del golpe de las membranas (cueros de animales) que poseen (Sánchez, 2015); 3) Aerófonos: instrumentos musicales cuyo generador de sonido es aire oscilante (Bejarano, 2017) y 4) Cordófonos: instrumentos musicales cuyo generador de sonido es una cuerda vibrante (Bejarano, 2017). Estas categorías, con la excepción de los instrumentos cordófonos, se encuentran representadas a lo largo de la América precolombina (Bejarano, 2017).…”

“…Por otro lado, entre las posibles funciones atribuidas a los instrumentos musicales podemos señalar las siguientes: a) en ceremonias de carácter mágicoritual, en algunos casos asociados a sustancias enteógenas (Ambrosetti, 1899;Latcham, 1938;Grebe, 1974, Goyena, 1992Aráoz y Herrera, 1999;Gudemos, 2013;Miguez et al, 2013;Sánchez, 2015Sánchez, , 2016Bejarano, 2017;Mendoza, 2017); b) como parte de celebraciones y fiestas (Grebe, 1974;Rodríguez y Rúgolo de Agrasar, 2015;Bejarano, 2017); c) en el pastoreo y tráfico de auquénidos (Ambrosetti, 1899;Latcham, 1938;Grebe, 1974;Aráoz y Herrera, 1999); d) para la comunicación y emisión de mensajes (Grebe, 1974;Sánchez, 2015); e) imitación de sonidos del mundo natural, como aves y animales totémicos (Grebe, 1974;Bejarano, 2017); f) como emblemas de poder (Gudemos, 2009;Sánchez, 2016) y g) en circunstancias bélicas (Sánchez, 2015;Bejarano, 2017).…”

“…Los instrumentos sonoros pueden ser fabricados a partir de elementos orgánicos (maderas, cañas, calabazas, semillas, huesos, pieles de mamíferos, caracol marino) e inorgánicos (arcilla, piedra y metal) (Bejarano, 2017). La decoración de los mismos es muy variada y pueden ser con formas zoomorfas, antropomorfas, antropozoomorfas, fitomorfas y diseños geométricos (Grebe, 1974;Goyena, 1992;Aráoz y Herrera, 1999;Gudemos, 2009Gudemos, , 2013Miguez et al, 2013;Bejarano, 2017;Mendoza, 2017).…”

“…Área de procedencia del material analizado El análisis de los mismos cuenta con dos vías: 1) aspectos técnicofuncionales y, 2) aspectos iconográficos de los instrumentos. Los resultados de ambos análisis serán abordados desde una visión ontológica que integra el perspectivismos y el animismo (Descola, 2004(Descola, , 2012Viveiros de Castro, 2002, 2004, 2013Alberti, 2007Alberti, , 2012Alberti y Marshall, 2009;Tola, 2005Tola, , 2008Tola, , 2012 y desde los postulados propuestos por la antropología transpersonal (Viegas, 2016). A partir de ello, indagamos acerca de los posibles significados asociados a estos instrumentos musicales, concebidos como sujetos/ objetos durante el transcurso de su vida y posterior muerte, en las sociedades prehispánicas de las tierras bajas del NOA.…”