La escritura del duelo sentimental. Sobre Derrumbe, de Daniel Guebel

Abstract

En Deliberación, Roland Barthes (1986) se pregunta cuál es la condición de aquello que el escritor decide no publicar o excluir; quién puede involucrarse con lo que él diga de sí mismo en su diario personal. Tomando esto como punto de partida, es razonable suponer que el pacto de lectura define la línea del género textual, o sea, cuando el nombre propio (la rúbrica autoral) propone un régimen de veridicción que lo implica directamente. Diario íntimo, (auto)biografía, suponen una relación con la grafía de la Historia desde el trato con una verdad y un pasado. Pero teniendo en cuenta que ya no rigen las convenciones ni de linealidad ni totalidad (STAROBINSKI, 1974), resulta más convincente hablar de escrituras del yo o de la propia vida, admitiendo las mitologías de la credibilidad. En este sentido, en Derrumbe, Daniel Guebel 1 asume como meta hablar del dolor tras la doble separación de su mujer y su pequeña hija Ana, cuyo nombre es el rastro especular que irradia el de su padre: el nombre real que aparece en el texto es la firma de la precoz autora del poema, rúbrica que el autor consigna y completa en el epígrafe inicial como Ana Guebel. Decide dar un paso más radical y lleva los signos

La escritura del duelo sentimental. Sobre Derrumbe, de Daniel Guebel

“…En cierto modo y casi podría decirse, de modo asintótico, las dos "realidades", es decir, la trama de los "hechos" y el signo de pregunta que se instala ante el lector, implican un alejamiento progresivo por partida doble; mientras el narrador protagonista gira en vaivenes y gradualmente se aleja hasta disolver el punto de inicio, el lector se desdobla, se divide entre aquellos que leen el relato de algo como pura invención y aquellos que ingresan en el diálogo implícito, la implicancia directa, la elipsis y la certeza de lo que debe impugnarse (como simple "falseamiento", alejado de lo efectivamente ocurrido) o aceptarse como válido (en términos de certeza acontecida, probada). Sin embargo, la novela de Guebel aparta al lector de la simpleza de dirimir entre lo verdadero y lo falso y lo coloca en otro lugar a punto tal de que ya, si algo sabe, es que no hace falta transitar la distinción entre la sinceridad y el engaño (FERNÁNDEZ, 2015;2017). Como si la imagen que traza del narrador protagonista fuese algo menos que lo real y algo más que una apariencia (DIDI-HUBERMAN, 2011).…”