L’oralité selon Henri Meschonnic

Praia negra, praia ardente: uma leitura do oral em Poétique de la Relation, de Édouard Glissant

“…Em certo sentido, esse esforço pode não ser bem-sucedido, haja vista que essa concepção de oralidade se mostra quase como sinônima daquela de ritmo, de acordo com uma das possibilidades de leitura apontadas por Anthony Cordingley (2014) no artigo "L'oralité selon Henri Meschonnic" 52 . Ainda assim, para o crítico, esse modo de entendimento da oralidade apresenta vantagens inegáveis, pelo fato de se mostrar atento à semântica dos textos, isto é, ao que denomina a dimensão poética presente neles: "Meschonnic opõe à dimensão sociológica da oralidade, que leva em conta os modos de produção, execução e transmissão, sua poética da oralidade, um modo de significar"; Meschonnic define o ritmo como a organização da "parole" na "écriture", chamando a atenção para a escuta da pan-rítmica própria à oralidade, ou seja, à presença do corpo na voz, e para a necessidade de se analisar a força do dizer, e não só do significado.…”

“…ardente", sendo constitutivo deles na medida em que organiza seu sentido de maneira global, bem comoconforme afirmam Dessons e Meschonnic em relação ao ritmo(1998, p. 75)a força desse sentido. Dando continuidade à transposição das afirmações desses autores para o campo do oral, este faria "a contestação do que Saussure chamava as 'subdivisões tradicionais [da análise linguística], léxico, morfologia, sintaxe", que são "categorias da língua, não do discurso" 62 (DESSONS;MESCHONNIC, 1998, p. 75).Reconhecemos que não seria impossível, como fazCordingley (2014) no referido artigo, desconfiar dos limites entre essas noções de ritmo e de oral: com efeito, elas se mostram frequentemente tão próximas, que acabam por ser quase indiscerníveis. Porém, a partir das imagens configuradas pelos ensaios de Glissant, é possível pensar um oral que, sendo uma das esferas do primado do ritmo, inclui tanto o contínuo quanto o descontínuo, isto é, o fluxo e a métrica.…”