Jornalismo e culturas urbanas juvenis

Abstract

Em 2004, um livro incomum foi lançado nos Estados Unidos: And it don't stop: the best american hip-hop journalism of the last 25 years. Organizado pela jornalista Raquel Cepeda, especializada em música e com experiência de trabalho na MTV News, The Village Voice e revista Vibe, a iniciativa de reunir em uma única edição o que de melhor se produziu na cobertura jornalística sobre o hip-hop aponta não apenas para aspectos deste movimento cultural mas, sobretudo, para questões relativas ao próprio fazer jornalístico.Em finais dos anos 70, o hip-hop começa a ganhar as páginas dos jornais. Pouco se sabia sobre sua força e continuidade, mas a partir desse momento os conceitos de identidade, gênero, raça, classe e cultura seriam transformados. Tratando o tema das culturas urbanas contemporâneas, especialmente a cultura juvenil, por meio do hip-hop em suas várias manifestações, o livro apresenta uma seleção de artigos escritos por pessoas que testemunharam a chegada do tema aos veículos da mídia, não apenas aqueles especializados em música, mas também a grande imprensa americana.Ainda sem tradução no Brasil, And it don't stop aborda, de maneira inovadora, os primórdios dessas reportagens e entrevistas, desde o primeiro artigo escrito sobre a dança break, até os mais recentes eventos e personalidades musicais relacionados ao movimento -histórias contadas não apenas por jornalistas especializados mas, sobretudo, por escritores e testemunhas oculares que relataram e vivenciaram a geração hip-hop.O livro está organizado em três partes, com prefácio escrito por Nelson George e uma introdução escrita pela organizadora, em que retoma vários momentos significativos em termos de cobertura musical no período retratado pelo livro. A primeira parte é chamada "1980s: Looking for the perfect beat" e é composta por sete artigos, do break ao rap, escritos por jornalistas diversos, entre eles Sally Banes, Bill Adler e John Leland.A segunda parte, denominada "1990s: Pop goes the weasel", apresenta relatos e entrevistas com personalidades da cena hip-hop, escritos por Carol Cooper, Kevin Powell, David Kamp e Touré, entre outros jornalistas, compondo um mosaico distribuído em 17 artigos. A terceira e última parte, chamada ornalismo e culturas urbanas juvenis J Rosana de Lima Soares Doutora em Ciencias da Comunicacao pela ECA-USP e professora nos cursos de graduação e pós-graduação desta mesma Escola.

GEFuT – Contribuições para o campo

“…O lançamento desta publicação ocorrerá durante a 4ª edição do Simpósio Internacional Futebol, Linguagem, Artes, Cultura e Lazer, realizado de 12 a 14 de novembro , 1994;ORTRIWANO, 1985). Tanto um quanto outro viviam um processo de profissionalização e popularização e se ajudaram nesse processo: "o rádio esportivo foi essencial para a transformação do futebol em esporte de massa e em um importante complemento na definição do rádio como meio de comunicação de massa" (SOARES, 1994, p.17).…”

Lazer, práticas sociais e mediação cultural

“…Vale ressaltar que os noticiários e a falação esportiva (Eco, 1984) já ocorriam antes mesmo das transmissões das partidas. Segundo Tota (apud Soares, 1994), as transmissões com essa abordagem do futebol começaram na década de 1920. no que se refere a transmissões de partidas de futebol, atribuiu--se a Rádio Educadora Paulista a primeira transmissão de uma partida, feita por nicolau Tuma em 1931 (Soares, 1994). O estilo de narração de Tuma caracterizava-se por impor um ritmo acelerado descrevendo todos os lances da partida, o que mais se aproximaria das formas atuais de narrar o futebol.…”

“…O estilo de narração de Tuma caracterizava-se por impor um ritmo acelerado descrevendo todos os lances da partida, o que mais se aproximaria das formas atuais de narrar o futebol. Essa característica teria lhe rendido o apelido de speaker metralhadora (Soares, 1994). Além desse marco, é importante destacar que houve uma combinação de fatores que fizeram com que a "tabelinha" entre futebol e rádio se consolidasse.…”

Thermoeconomic Analysis of Combined Production of Electricity and Second Generation Ethanol Based on the Dilute Acid Hydrolysis of Sugarcane Bagasse

“…The pre-treatment process and the hydrolysis of cellulose and hemicellulose occurs simultaneously in a counter current reactor fed with bagasse from the top and with a mixture of ethanol (75% weight/weight) and diluted sulphuric acid (0.25 -0.5% weight/weight), under pressure of 25-28 bar and temperature of 180 -200°C [11]. The fluxes meet in the middle part of the reactor, where cooking takes place between the lignocellulosic biomass and the ethanol-water mixture responsible for promoting delignification and the hydrolysis reaction.…”

“…The fluxes meet in the middle part of the reactor, where cooking takes place between the lignocellulosic biomass and the ethanol-water mixture responsible for promoting delignification and the hydrolysis reaction. The weight ratio bagasse, ethanol-water mixture, sulphuric acid at 98%, is 100:600:0.1 [11]. The time that the mixture remains in the reactor varies from a few seconds to a few minutes.…”