Indústria da música ou indústria do disco? A questão dos suportes e de sua desmaterialização no meio musical

Abstract

<span>A intenção deste texto é oferecer um relato acerca do desenvolvimento histórico da indústria fonográfica a partir da perspectiva dos seus suportes de distribuição. Ele parte da premissa de que a questão dos suportes é fundamental para a compreensão tanto de muitas das características assumidas pela indústria ao longo de sua história— como a concentração econômica, a sua vinculação às editoras musicais e a relação entre </span><em>hardware</em><span> e </span><em>software</em><span> — quanto de sua crise atual.</span>

A Imunidade Musical Tributária Aplicada Às Plataformas De Streaming

“…Para a compreensão do que é a indústria musical, necessário se faz entender, antes de tudo, qual o momento em que se começou a visualizar a música não só como uma forma de arte, mas como um mercadoque é vinculado aos suportes de distribuição musical, tal como, hoje, são as plataformas de Streaming. Segundo Vicente (2012) o marco inicial da indústria fonográfica se deu com o gramofone, aparelho de gravação e reprodução sonora inventado por Thomas Edison.…”

O novo público da indústria musical: aquele que compra ou aquele que escuta?

“…Fonograma é um registro sonoro, composto de dois elementos: a obra e a performance dos músicos e intérpretes e o registro dessa composição em um suporte (Vicente, 2012). Quando se trata de gravações, a primeira parte a se compreender é quem é o dono do fonograma, o dono do produto cultural que inclui aquele som gravado em que há a performance de músicos e intérpretes sobre uma composição -pode ser uma gravadora ou um artista independente.…”

“…Hoje cada pequeno produtor de conteúdo é livre para conduzir seu negócio com as estratégias que desejar, podendo experimentar novos caminhos e testar oportunidades. Ainda nos anos 1960 havia claramente a diferenciação estratégica entre venda de compactos, que resolvia imediatamente o desejo pela música, e venda de long plays, que visavam o desenvolvimento da carreira do artista (Vicente, 2012). Diversos artistas -como O Teatro Mágico, Rômulo Fróes, Tulipa Ruiz, Móveis Coloniais de Acaju e 5 a Seco -disponibilizam todo ou parte de seu repertório para download gratuito por uma variedade de canais.…”

<italic>Synthetica:</italic> reflexões acerca da (i)materialidade da música em álbuns-aplicativo

“…Entre olhares mais catastróficos ou mais celebratórios, são muitos os trabalhos que buscam dar conta das diversas mudanças trazidas pela produção, circulação e consumo de música na rede. Um ponto comum nas análises trata da desmaterialização da música (CASTRO, 2005;VICENTE, 2012). Na verdade, a ideia de "desmaterialização" atravessa uma série de reflexões em torno das transformações sofridas em variados setores da indústria cultural com a popularização da internet (ROLLEMBERG, 2010;HERMANN, 2012).…”