György Ligeti's<i>Glissandi</i>: An analysis∗

Doati, Roberto

doi:10.1080/09298219108570579

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“…Este CD contém obras eletrônicas compostas no Estúdio de Colônia.36 "merely subcategories of a 'static music' " (DELAERE; BEIRENS, 2004, p. 33).37 Embora não exista partitura para esta obra, podem ser consultados alguns esboços publicados emNordwall (1968, p. 31-39). Para uma análise da peça veja-seDoati (1991).…”

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A gradação nas obras de György Ligeti dos anos sessenta

Vitale¹

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Esta tese tem por objetivo estudar as obras do compositor György Ligeti dos anos sessenta a través do conceito de gradação. Em termos gerais, as obras desses anos são construídas a partir da harmonia do cluster e da superposição de diferentes estruturas rítmicas. A ideia de gradaçãoé elaborada tomando como base conhecimentos provenientes de diversasáreas tais como a retórica, a literatura, a filosofia, a linguística, as artes visuais e a música. No que diz respeitoà análise das obras de Ligeti estudam-se aspectos como: a superposição de diferentes divisões do tempo, as relações entre ritmo e textura e os vínculos entre gradações superpostas. Obras como Atmosphères e o Quarteto de Cordas n • 2 são estudadas com maior detalhamento em função de conceitos como gradação, continuum e desvio. A partir dos diferentes estudos conclui-se que a ideia de gradação, entendida como uma ordenação que aumenta ou diminui progressivamente em relação a uma qualidade ou propriedade, constitui o fundamento das obras escritas por Ligeti nos anos sessenta. Esta noção funciona tanto no nível do procedimento como do próprio pensamento composicional.

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A gradação nas obras de György Ligeti dos anos sessenta

Vitale¹

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A perceptual approach to the analysis of J. C. Risset’s Sud: sound, structure and symbol

Ferreira

1997

Org. Sound

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Assuming that perception works as a constant dialectic electroacoustic music were confined to poietic prebetween sense-data and concept, this paper presents a occupations, the effort would most probably result in perceptual analysis of J. C. Risset's Sud according to a disparate esoteric theories bearing little relevance to conceptual framework based on a complementarity between the development of the genre as a cultural fact, and intrinsic and extrinsic connotations in electroacoustic music. contributing little to its understanding and wider From this perspective, Sud may be perceived as an diffusion. encounter between human imagination and nature in two of Theoretical approaches to electroacoustic music its most powerful symbols: the sea, alluded to through the are predominantly perceptual, despite the objection sounds of the waves, and the forest, alluded to through the that 'if a level of auditory perception can be identified sounds of birds and insects. The piece presents an that provides a grounding for describing relevant exploration of the essence of these environmental sounds, which are either modified or recreated with different attributes of electroacoustic sounds, both in isolation substances. In its appeal to images widespread in a variety and combination, then the resulting descriptions of cultures, as well as in its unique use of traditional might offer a relatively neutral method of discussing musical materials, Sud is more than a strongly compositions and compositional practice, quite programmatic and visually evocative piece.

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Centrality of Téchne for an Aesthetic approach on electroacoustic music

Scipio¹

1995

Journal of New Music Research

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György Ligeti'sGlissandi: An analysis∗

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A gradação nas obras de György Ligeti dos anos sessenta

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