A gradação nas obras de György Ligeti dos anos sessenta

Abstract

Esta tese tem por objetivo estudar as obras do compositor György Ligeti dos anos sessenta a través do conceito de gradação. Em termos gerais, as obras desses anos são construídas a partir da harmonia do cluster e da superposição de diferentes estruturas rítmicas. A ideia de gradaçãoé elaborada tomando como base conhecimentos provenientes de diversasáreas tais como a retórica, a literatura, a filosofia, a linguística, as artes visuais e a música. No que diz respeitoà análise das obras de Ligeti estudam-se aspectos como: a superposição de diferentes divisões do tempo, as relações entre ritmo e textura e os vínculos entre gradações superpostas. Obras como Atmosphères e o Quarteto de Cordas n • 2 são estudadas com maior detalhamento em função de conceitos como gradação, continuum e desvio. A partir dos diferentes estudos conclui-se que a ideia de gradação, entendida como uma ordenação que aumenta ou diminui progressivamente em relação a uma qualidade ou propriedade, constitui o fundamento das obras escritas por Ligeti nos anos sessenta. Esta noção funciona tanto no nível do procedimento como do próprio pensamento composicional.

Bewegungsfarbe e cânone sobressaturado: Atmosphères de György Ligeti

“…Este tipo de partitura eletroacústica (em analogia à partitura tradicional), difere da partitura de escuta (Hörpartitur) que é utilizada como suporte gráfico dos processos ouvidos na obra. 5 Sobre as relações entre altura e duração nos limiares da percepção, podem ser consultados os textos de Ligeti (2001), Menezes (2004), Schaeffer (1966) e Vitale (2013).…”

Da gradação ausente à gradação harmônica: Atmosphères de György Ligeti.

“…4 Ver : Coelho de Souza (2009) eHindemith (1970). 5 O conceito de gradação, tal como é utilizado neste artigo, foi elaborado pelo autor a partir das fontes supra citadas(Vitale, 2013).…”

Processos composicionais no Kyrie do Réquiem de György Ligeti

“…respeito das obras de Ligeti (Caznok, 2008;Vitale, 2013), alguns exemplos onde a manipulação dos materiais musicais gera resultados sonoros que transcendem a expectativa proporcionada pela leitura da partitura e, muitas vezes, ampliam as significações possíveis de suas obras. Verificaremos como tais fenômenos de ilusão poderão contribuir para a interpretação de paradoxos e ambiguidades nas obras de…”

“…Vimos aqui, a gradação na transformação do tricorde 3-3 que dá direcionalidade à estrutura harmônica do Sujeito 1, mas ela também aparece na escrita rítmica e textural nas peças de Ligeti dos anos sessenta (Cf. Vitale, 2013 Como mostra a figura acima ( Fig. 1.16), dois grupos de sujeitos são apresentados inicialmente em uma tessitura média na tônica de Dó menor, Cm (primeiro retângulo de linha contínua).…”