Entre agora e outrora: a escrita da história no cinema de Eduardo Coutinho

Abstract

Resumo A cinematografia contemporânea de Eduardo Coutinho é marcada pela centralidade da entrevista como forma dramática e pelo registro do encontro presente entre o diretor e os sujeitos filmados. “Arte do presente”, na expressão de Consuelo Lins (2002), esse cinema abriga, entretanto, um projeto mais raro, mas muito denso, de escrita da história. Propomos investigá-lo a partir do cotejo entre dois documentários separados por 20 anos – Cabra marcado para morrer (1984) e Peões (2004). Eles nos permitem, em suas semelhanças e diferenças, observar as iluminações recíprocas (entre passado e presente) ensejadas pela diacronia de Coutinho, que em nossa hipótese elabora “o presente como história” (YSHAGPOUR, 2000, p. 110).

Fronteiras entre meios e formas em Cabra marcado para morrer

“…Claudia Mesquita (MESQUITA, 2016) situa Cabra e Peões como filmes que se diferenciam na obra do diretor porque lidam com material de arquivo e com a memória.…”

História oral e cinema documentário: comparando >i<Edifício Master>/i< (Eduardo Coutinho, 2002) e>i< Augusto & Lea>/i< (José Carlos Sebe Bom Meihy, 2006)

“…(1984) e Peões (2004)231 . De forma parecida a esses filmes, gostaríamos de observar que, também em Master, a concepção de história benjaminiana onde "a relação entre hoje e ontem aparece, e não é unilateral: em um processo eminentemente dialético, o presente ilumina o passado, e o passado iluminado torna-se uma força no presente"232 .Em Cabra iluminou-se aquele presente de 1984 no qual se encontravam os atores da produção interrompida pelo Golpe de 1964; em Peões , aquele presente de 2004 iluminou os personagens presentes no ciclo das Greves do ABC, ocorridas entre o fim dos anos 1970 e o começo dos anos 1980.…”