El teatro 1983-2013: Postdictadura (después de la dictadura, consecuencias de la dictadura)

De la dictadura a la posdictadura: variaciones de Macbeth en el teatro argentino

“…Como afirma Jorge Dubatti, «la Posdictadura remite a una unidad por su cohesión profunda en el redescubrimiento y la redefinición del país bajo las consecuencias de la dictadura» (Dubatti, 2008: 2), la cual afecta de forma directa al hecho teatral. Este arte, volviendo de nuevo a las palabras del crítico, «trabaja sin pausa, y de diferentes maneras, en la asunción del horror histórico, la construcción de memorias del pasado, la denuncia y el alerta de lo que sigue vivo en la dictadura del presente» (Dubatti, 2008: 2).…”

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William Shakespeare's reflection about corruption and power in Macbeth contexts gives rise to evocative revisions of the text in different contexts, generating new points of interest. In this paper we will analyse two Argentinian versions of this tragedy allowing us to look at the dialogue with the canonical playwright and to explore their variations depending on their contexts of production: Macbeth (1980) by Carlos Somigliana, written during the dictatorship known as Proceso de Reorganización Nacional (1976-1983, and La señora Macbeth (2002) by Griselda Gambaro, in the posdictatorship era.

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Stops and Starts

“…Critic and theatre historian Jorge Dubatti has coined the term "post-dictatorship theatre", to refer not only to drama produced in the years following the restoration of Argentinian democracy in 1983 but also to theatre impacted by right-wing control and terror. This choice of historical-cultural periodization Samuel Beckett Today / Aujourd'hui 35 (2023) 42-57 demonstrates that the country is continuing to come to terms with the consequences of the last dictatorship (Dubatti 2015). It also suggests "the feeling that nothing can be the same after the aberrant military dictatorship of 1976-1983, added to the actions of the Triple A between 1973 and 1976" (Dubatti 2015, 2).…”

“…At some point, Argentina will recover from the dictatorship, but not in the immediate future. Mourning processes are impossible in the face of disappearance, owing to the lack of bodies to mourn over (Dubatti 2015).…”

Las narrativas de las hijas exiliadas no retornadas uruguayas: un exilio contado en primera persona

“…porque aquí se pasaron putas.10 Alguien alguna vez se preguntó qué fue de nosotros, qué sentimos (…) a nosotros ya nos borraron del mapa, eso es así, yo lo pienso sinceramente, o sea, una dictadura no acaba cuando acaba la dictadura, porque las mentes y los cuerpos se quedaron muy cicatrizados.11 En un tiempo presente y en un acto de autorreflexividad sobre su pasado, nace este nuevo sujeto −la hija exiliada no retornada− que elabora otro relato, su relato, en el que abandona la categoría hija de (exiliados) para enunciarse 8 El término posdictadura alude a un periodo histórico que inicia con la restauración democrática y en Uruguay concluye aproximadamente con el fin de la Comisión Nacional de Repatriación de los exiliados(1985)(1986)(1987)(1988)(1989). Sin embargo, aquí se utiliza también para referirse a las narrativas construidas después de la dictadura y derivadas de ella, desde 1985 hasta nuestros días, en las distintas esferas del mundo social (discurso académico, político, cultural, de los colectivos de derechos humanos…) como a través de sus productos (investigaciones, cine, novelas, teatro…)(Dubatti, 2015). 9Todos los verbatims de este artículo son extraídos de entrevistas realizadas por la autora.…”