Dez peças para quinteto de sopros de György Ligeti: a gradação como uma ferramenta para a construção do discurso musical

Abstract

AgradecimentosAo Professor Ronaldo Miranda, pela disposição e entusiasmo mostrados nesses anos. Agradeço muito suas sugestões e sua paciência no seguimento do trabalho. Aos Professores Rogério Costa e Rodolfo Coelho de Souza, pelas sugestões apresentadas por ocasião do exame de qualificação. Aos Professores Marcos Branda Lacerda, Adriana Lopes, Fernando Iazzetta, Marco Antonio da Silva Ramos e Edson Zampronha, pelos comentários e indicações bibliográficas sobre o projeto de mestrado. Ao Professor Mariano Etkin, pelo incentivo para a realização do projeto e por ter me transmitido muitas das idéias utilizadas neste trabalho. Aos Professores Pierre Michel e Jean-Paul Olive, pelo interesse no meu projeto de pesquisa e pelos comentários e indicações bibliográficas. A Editorial SCHOTT MUSIC, pela permissão para reproduzir fragmentos da partitura de Ligeti. A Gilberto Mendes e sua esposa Eliane, pelo carinho e hospitalidade. A minha família, pelo carinho e apoio em todo este tempo. A minha esposa, pelo amor e apoio constantes.Resumo O objetivo desta dissertaçãoé descrever os processos graduais utilizados por György Ligeti na composição de sua obra Dez peças para quinteto de sopros (1968).Através dessa descrição, pretende-se pôr em evidência a gradação como uma ferramenta importante na construção da linguagem utilizada na obra.A análise das Dez peçasé abordada em relação a diferentes parâmetros ou aspectos do discurso musical: movimento das vozes, harmonia, timbre, densidade, estrutura rítmica. São observadas as transformações mínimas dos materiais, os movimentos das alturas por proximidade ou contigüidade, bem como os processos de adição presentes no tratamento dos diferentes elementos.Este estudo demonstra que o procedimento das transformações progressivas nãó e utilizado por Ligeti de maneira linear. A idéia de gradação deve ser entendida com certa flexibilidade e não de um modo literal. Os movimentos por passos literalmente graduais existem, porém, geralmente são parte de um processo que procura dissimular essa linearidade.Palavras-chave: György Ligeti, Dez peças para quinteto de sopros, gradação, transformações progressivas, variações mínimas. AbstractThe main goal of this dissertation is to describe the gradual processes used by György Ligeti in its work Ten pieces for wind quintet (1968). Through this description we try to put in evidence the gradual processes as an important tool in the construction of the Ten pieces' language.The analysis of the Ten pieces considers different parameters or aspects of the composition: melodic motion, harmony, timbre, density, rhythmic structure. We also observe minimal transformations of materials, movements of pitches by proximity or contiguity and treatment of different elements by addition.This study demonstrates that the procedure of progressive transformations is not used by Ligeti in a linear form. The gradual processes must be understood in a flexible way. The motion generated by literal gradual steps exist, but generally they are part of a process that attempts to dissimu...

Gradações harmônicas no terceiro movimento do Quarteto de cordas n. 2 de György Ligeti

“…Isto tem como objetivo gerar contraste na forma (neste caso, uma sorte de A B A' B'). Sobre esta peça, veja-seMorrison (1985) eVitale (2008).…”

A gradação e sua relação com as estruturas do discurso, as formas visuais e os processos musicais

“…Revista Ouvirouver, Uberlândia, v. 12, n. 2, p. 390-405, 2016. ² Trata-se, principalmente, das pesquisas desenvolvidas emVitale (2008;.…”

A gradação nas obras de György Ligeti dos anos sessenta

“…23 Sobre o Quarteto de Cordas n • 2, veja-se Poirier (1996), Power (1995) e Roig-Francolí (1995). 24 Dentre os textos que analisam aspectos de Dez peças para quinteto de sopros podemos citar os de Dietz (2007), Ferraz (1990), Morrison (1985), Vitale (2008) e Yannay (1974).…”