Abstract:A decoração interna do Museu Paulista já foi objeto de vários estudos e pesquisas 1 , porém em geral esses não se aprofundam na relação do programa decorativo elaborado por Taunay com a História da Arte, centrando-se prioritariamente na relação da decoração com o contexto político-ideológico dentro do qual ela nasceu. A posição central que o bandeirantismo paulista ocupa na decoração tem sido o principal alvo das análises realizadas até hoje. Maria José Elias ressalta, neste sentido -com razão -, a estreita re… Show more
“…Os marcos visuais de semântica historicista auxiliaram a demarcar os fatos importantes de serem lembrados pela coletividade, fazendo com que a arte fosse um potente fio condutor para narrar as histórias nacionais. Lembremos das encomendas feitas aos artistas para as grandes galerias do Museu de Versalhes (Poulot, 2013:39-40), o Museu Nacional Alemão de Nuremberg (Haskell, 1993: 283-287) e as decorações projetadas por Affonso Taunay para o Museu Paulista (Mattos, 2003). Assim, a pintura decorativa funcionava como símbolo dos momentos de glória da nação ou do estado.…”
Reflexão sobre as percepções da arte em exibição envolvendo certos esquemas de ambientes museais, que se cristalizaram enquanto modelos de longa duração – period rooms e cubos brancos – para melhor compreender os artifícios de construção de sentidos a partir das obras (de arte) em situação e a relação com formas de comportamento estético e de lugares de memórias para a história da arte.
“…Os marcos visuais de semântica historicista auxiliaram a demarcar os fatos importantes de serem lembrados pela coletividade, fazendo com que a arte fosse um potente fio condutor para narrar as histórias nacionais. Lembremos das encomendas feitas aos artistas para as grandes galerias do Museu de Versalhes (Poulot, 2013:39-40), o Museu Nacional Alemão de Nuremberg (Haskell, 1993: 283-287) e as decorações projetadas por Affonso Taunay para o Museu Paulista (Mattos, 2003). Assim, a pintura decorativa funcionava como símbolo dos momentos de glória da nação ou do estado.…”
Reflexão sobre as percepções da arte em exibição envolvendo certos esquemas de ambientes museais, que se cristalizaram enquanto modelos de longa duração – period rooms e cubos brancos – para melhor compreender os artifícios de construção de sentidos a partir das obras (de arte) em situação e a relação com formas de comportamento estético e de lugares de memórias para a história da arte.
“…Desde o momento de fundação da cidade (a primeira missa), até as principais figuras homenageadas (dois padres jesuítas, escolhidos como responsáveis pela fundação da cidade, e um chefe indígena colaborador dos missionários), a celebração do papado no monumento significava a coroação do trabalho da Igreja na Colônia. É assim que o texto descreve a importância da fé no empreendimento colonial: Mattos (1998; e Ana Cláudia Fonseca Brefe (2005).…”
RESUMO: O presente artigo discute a construção do monumento Glória imortal aos fundadores de São Paulo (obra de Amadeu Zani, 1925) e, mais especificamente, o concurso público para escolha da maquete, ocorrido em 1910. O foco da análise é o conjunto de projetos apresentados por escultores paulistas, brasileiros e italianos e toda a conflituosa negociação estabelecida entre a comissão executiva e os artistas, observada por um parecer publicado na primeira década do século XX, que traz o exame crítico dos trabalhos pela comissão julgadora. Os documentos possibilitam ainda reconhecer o savoir-faire de artistas que atuavam na produção de obras públicas no período, o modo como manejam a interpretação de episódios históricos e a sua conversão em imagens. A hierarquia entre os diferentes personagens, seja ele membro da comissão julgadora, historiador ou escultor, não é empecilho para que se operem interferências diversas no projeto vencedor, que são determinantes na concepção final da obra. Há nas fontes analisadas um instigante debate acerca da elaboração de narrativas calcadas em eventos históricos por meio de imagens, ou seja, da representação de personagens históricos, de cenários e de figuras alegóricas que merece ser problematizado. A análise da elaboração de um projeto do monumento Glória Imortal se faz adotando uma perspectiva da história social da arte, mirando o diálogo, as trocas e as negociações que permeiam o objeto de estudo, buscando pensar a obra e a produção dessas imagens como fruto de um processo e de um conjunto de práticas sociais. PALAVRAS-CHAVE: Escultura. Imagem. Memória. Monumentos escultóricos -São Paulo. Amadeu Zani.ABSTRACT: In this paper I intend to discuss the construction of the monument to the Imortal Glory to the Founders of São Paulo (a work of Amadeu Zani, 1925). Specifically, I discuss here the 1910 contest that defined the selected scale model. The focus of the analysis presented is the set of projects presented by Paulistas, Brazilians and Italian sculptors and the conflictual negotiations established between the executive commission of the contest and these artists, which may be seen through the dossier published by the executive commission during the first decade of the 20th century. The set of documents allows to recognise not only the "savoir faire" of the artists Anais do Museu Paulista.
“…São muitos os estudos sobre a formação de um acervo no Museu Paulista, primeiro museu público do estado, focado na experiência das bandeiras como eixo de uma memória oficial brasileira, entre eles Lima & Carvalho (1993), Chiarelli (1998), Christo (2002), Makino (2003), Mattos (2003), Brefe (2005), Marins (2007;2017), Pitta 2013 71. Disponível em: <https://www.facebook.com/pg/jdoriajr/videos/>.…”
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