Cultura de exposições em São Paulo, no século XIX

Barbuy, Heloisa

doi:10.7476/9788578791179.0021

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“…Historicamente, as Exposições Universais podem ser datadas no período entre 1851 a 1900, e para Barbuy (1999), a origem é comum para todas, podendo ser definidas como um "projeto de uma burguesia cujo dogmatismo, cuja crença numa verdade universal, num sistema social hegemônico, vigem por todo o século XIX e só perdem a força já no início do século XX" (BARBUY, 1999, p. 39).…”

Section: Entretenimento: Ilusão Para a Aceitação Do Progresso E Moder...unclassified

Tecnologia, Arte e Entretenimento: A Obscuridade dos Artifícios para Estímulo do Progresso e do Consumo.

Melo

Silveira

2014

Art&Sensorium

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A proposta deste artigo é gerar reflexões a respeito das relações entre os avanços tecnológicos e o uso do entretenimento, inseridos no contexto da arte contemporânea, como um modo de estimular determinadas ideologias e reforçar sistemas de controle sobre determinado público, visando estimular, principalmente a crença no progresso tecnológico. Apresentamos nosso argumento localizado em três momentos distintos: (1) Exposições Universais do século XIX; (2) as implicações sobre o contexto dos meios de comunicação e o consumo, especificamente sobre o cinema e a televisão, e (3) a problematização da arte no século XXI, quando inserido nos dos meios digitais.

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Melo

Silveira

2014

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“…Também não podemos esquecer que a preocupação geral com o desenvolvimento das artes passava pela ideia de que era necessário educar o gosto da população, e as exposições, seja as Universais, seja os retratos no Triângulo, serviam a esse viés pedagógico de acordo com o binômio sempre presente de educar e entreter (Barbuy, 1999(Barbuy, [1995). Quando a crítica de arte começa a se especializar, 702 Historiador, jornalista, professor e líder socialista italiano radicado em São Paulo.…”

Section: Expor Em São Paulounclassified

Os artistas na cidade: os pintores da Galeria de Retratos da Faculdade de Direito de São Paulo, 1859-1912

Silva

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Não é exagero algum dizer que esta pesquisa não existiria minha querida orientadora, a profa. Dra. Heloisa Barbuy. Ela nasceu do trabalho que temos realizado no Museu da Faculdade de Direito desde 2016, quando eu ainda estava na Graduação, e sob sua orientação criteriosa tenho me desenvolvido como pesquisadora. Seu estímulo e confiança me foram essenciais para que eu concebesse fazer um mestrado e para que eu chegasse até aqui. Tem sido uma honra recebê-los tão generosamente de uma profissional de seu calibre e eu só espero ter merecido e honrado o esforço que ela teve comigo. Muitíssimo obrigada.Este trabalho deve muito à orientação cuidadosa e gentil que recebi das professoras Leticia Squeff e Íris Kantor durante exame de Qualificação. Mantive suas colocações precisas, as indicações de bibliografia e as sugestões de redação sempre em mente desde então e a elas recorri nos momentos de dúvida. Para esta versão corrigida, agradeço as arguições tão generosas das profas. Leticia Squeff, Beatriz Bueno e Ana Paula Nascimento, que tanto contruibuíram para refinar as interpretações aqui propostas.Agradeço também à FAPESP pelos pareceres construtivos obtidos no processo de pedido de bolsa que muito contribuíram para a identificação dos pontos mais fracos do projeto inicial e como desenvolvê-los. Durante o Mestrado, pude continuar a contribuir com os trabalhos do Museu da Faculdade, em especial o de catalogação dos retratos, o que muito contribuiu para a presente pesquisa. Agradeço à Fundação Arcadas pelo apoio financeiro; à direção da Faculdade, nas figuras do diretor Celso Fernandes Campilongo e do antigo diretor Floriano de Azevedo Marques Neto, pelo total apoio ao desenvolvimento do trabalho; e à profa. Barbuy e à Maria Lucia Beffa, chefe da Biblioteca, que possibilitaram essa colaboração e que tanto têm me ensinado em meio a nossos cafezinhos. Um agradecimento especial ao Hideo Suzuki, antigo funcionário do Arquivo da Faculdade de Direito, pela gentileza sem tamanho, pela prestatividade e pela companhia. Igualmente ao colega Igor Fiorezzi, companheiro nos desafios e alegrias nestes anos de pesquisa no Museu da FD. Agradeço aos funcionários das instituições de guarda que me atenderam com tanta eficiência, indicando caminhos e me guiando em meio a seus arquivos, em particular às funcionárias do AHMWL, na figura de Maria Veralúcia Pina, a Luciana Barbosa, do Museu de Arte Sacra de São Paulo, a Marli Marcondes do CCLA de Campinas e aos funcionários do atendimento remoto do Arquivo Nacional. À profa. Maria Luiza Tucci Carneiro por ter me acolhido no Projeto Travessias do LEER-USP, onde um mundo novo se descortinou para mim, ampliando meus horizontes de pesquisa e minha consciência humanitária. Agradeço também à B'nai B'rith Brasil na figura do sr. Abraham Goldstein e às famílias Zitune e Lohn-Goldberg pelo apoio financeiro que permitiu o desenvolvimento da pesquisa. Ao prof. Marcos Napolitano, pela orientação cuidadosa durante o estágio PAE. Foi um prazer acompanhar seus trabalhos durante o semestre na disciplina de Brasi...

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Tecnologia, Arte e Entretenimento: A Obscuridade dos Artifícios para Estímulo do Progresso e do Consumo.

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